三部曲的开头都是相当的赞 不得不说 做得非常好 开头的行李箱特写一语双关 暗示男主角身在异乡同时暗示接下来的偷渡回国
那个上一集的女主角在开场的法庭现身一次 之后一直没有出现
上一部中的核心道具是蓝色吊灯 此部应该是石膏像和硬币了 第三部应该是电话吧
亲吻石膏像的镜头是不是就是从这起源的 不过放在电影里感觉文艺腔调太重了 空枪的设计还挺有趣 感觉他往棺材里扔硬币也暗示着他内心对前妻的彻底失望？最后他前妻进监狱了肯定他给弄进去的 但是就因为协同自杀吗 但是不是并没有确切的证据吗
三部曲都曾在某个时候点开过，然而这部似乎是没看完，之前大概看到女主坐在男主的腿上，然后他又失败了的时候，就没继续看了，整个后面的剧情也有些印象，但到底都是模糊的，就记得那男的垂头丧气的样子。对那个镜头尤其深刻，觉得一个男人原来就败在这件事情上了，简直太丢脸。
这个先入为主的印象导致我始终不喜欢这个男主，就像法庭上初次见到女主的时候，她冷漠决绝，我也不喜欢，看完后发觉这部电影的角色就没有一个是讨人喜欢的，那么导演的用意是什么呢？
同样从女主出来的第一个镜头，我就一直在心底默念：“是谁？似曾相识？是谁？”念到结束，也没找出答案来，最后在豆瓣评论里看到了，原来是三部曲的女主，不禁想感慨一句，真美艳，比黄昏日落黎明美艳多了？
法国人的审美似乎总是别出一格，记得奥黛丽塔图拍过一个电影，和一个秃顶的老男人；然后这部电影的男主粗看有点像《肖申克的救赎》里面的男主，实际上又偏肥还太油腻，实在欣赏不来，他的形象在刚开始颓废的时候也就罢了，翻身之后依然油腻腻
记得有位作家是这样评价性爱的“是的她是件美妙的事情但只有两个相爱的人才会有性高潮”。不知道克日什托夫·基希洛夫斯基在拍《白》的时候是否听过这样类似的评论，但我们却在《白》中看到了，一段由性走向消亡再由性走向高潮的故事。
卡罗尔藏在妻子多明尼的行李箱中，从波兰偷渡到了法国。天堂般的生活并没有如愿展开，换来的是卡罗尔心中巨大的生活压力。他甚至失去了性能力，被多明尼赶出家门。带着妻子有了外遇的惨痛心情，还有一张美发师证书。卡罗尔决心回到波兰经营事业，再卷土重来。历尽波折的卡罗尔终于回到自己的国土。他积极上进，忙于谋生，竟在房地产生意中打了漂亮的翻身仗，一举成为百万富翁。此时的他，以为可以让多明尼回到身边，然而妻子的拒绝却令他的自尊大为受伤。于是，卡罗尔决定用以自己的假死骗取妻子的到来也最终使得妻子锒铛入狱，而最后两人也在监狱的窗外通过手语的方式最终化解了藏在两人心中的困惑。
克日什托夫·基希洛夫斯基是位伟大的导演所谓伟大在于能从细碎的生活中挖掘出生的意义，将他对生命的感悟
蓝白红三部曲之白：白茫茫一片真干净
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