每个镜头都很安静。
从电影开头就看出来了，由美子是一个会默默接受一切的人。
由美子是个很坚强的女人。和老人一样。默默地接受一切。只是在某段时间不再笑了。被旁人说到了，郁夫的自杀给由美子留下了一个难解的迷。为什么会突然走上铁轨自杀。
好的是由美子后面被介绍给了民雄，民雄是个很好的人，很温柔的一个男人，真的，他什么都看出来了。很喜欢夏天民雄和由美子在阁楼依偎着的那一段。看到由美子到民雄家后慢慢适应生活，因为姐姐和弟弟笑了的时候，有一种“太好了”的感觉。
不得不写些什么。
长镜头、缄默、空镜头、中远景、静物、生死。整部片子诗意充盈。我不是很能产生强烈的共鸣，但我感受到他试图传达的生死的静谧、情感的流变、寂静的力量以及幻变的人生。
一切都是在诉说一去不回。刚开始，对片头的奶奶出走和后面的关系没法理解，后面逐渐明白，生死跨界，一去不回，回到原点，都是轮回。
45分钟时，民雄带着由美子去拜访街上老人时，光从暗淡转变为明亮，后又暗淡下去。短短几秒钟，光影变幻，我初看时只是凭本能觉得此处有异，后看别人提到，才了悟这里的美。现实世界光影的流转只是为了映衬由美子内心的枯偟与迷离。
从怀揣不解、心如死灰的生活，到清冷小镇、面海背山的新生活，由美子其实一直未能脱身而出。回到原来的地方，见到咖啡馆老板，坐在窗前发呆，每一个定格镜头都是她内心无助的佐证。
日本的民族性格决定了很多导演都更倾向于隐忍、缄默而含蓄的表达方式。极静处方能彰显强力，极空寂处蕴含大悲喜。中国国画里的留白，在幻之光里就是长镜头和空镜头。对空间的精确把握极精到，我喜欢很多静物的特写
片末寒冬已去，江角真纪子饰演的由美子终于换了身上白下蓝的轻便衣裙，而不再是之前阴郁古旧的深色或者单色（不考虑季节因素，例外是婚庆酒席上的衣着），冷暖色调的乍然变化也透露着由美子获得了走出阴影的希望——至少不再常会涌上心头的阵痛难忍。
江角真纪子的演出极为出色，可以比较的话大概是相当于柳乐优弥在2004年《无人知晓》中的独当一面，但那是截然不同的两种表达需要，14岁的小男孩只需演好自己、显露无疑，而江角真纪子则要反复不断的揣摩人物把握cr：木卫二
打卡是枝裕和的处女作。
偷自行车这个情节想到了偷自行车的人。我发现我对这件事的接受程度远超过我想象，事实上这种感受经常出现，我的底线似乎是异于常人的。
这部电影里有很多“静止”的画面，背景音是淅淅沥沥的雨，嘈杂的海浪，拍热水的壶，卧室的窗户，寂寥的海岸。电影里也有不少远景镜头的使用，很有艺术性。其实死亡这个话题是没有答案的，某种东西召唤着郁夫让他自杀，这是一种比生活中其他各种各样原因的死更诗意和哲学的。我很理解由美子内心里深受折磨的感觉，就像「失踪的孩子」里的感受
固定镜头和空镜头很适合表达内心戏，能让情绪在缓慢中浸入心扉。侯孝贤和蔡明亮都精于此道。除了对影像的把控适度，对音乐的选择也是导演成功之处。
盛宴级剧情片 《幻之光》拉片
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