作为一名社会工作专业的学生，在看这部影片之前，我一直提醒自己，要以一名社工的视角来看待电影中所反映的问题，要用社工的心态对待那些案主，可是我没能做到。
当演到女记者擅自将阿全的情况报道出来后，我愤怒了，她觉得自己可以给予阿全和与阿全相同的精神病患者理解和帮助，但对于不了解具体情况的社会大众来说，住在身边的精神病患者是潜在的威胁，即使他们与健康的人一样。阿全会疯狂地砍人，完全是从外部受到了刺激，他的心是好的，因为当他冲进幼稚园，看到唱歌的孩子门时，他已经冷静了。
对于精神病患者，不应好奇他们的生活，不要对其作出过激的行为，外界的刺激会影响他们的神智，他们不认为自己与其他人有什么不同，他们的心理很单纯，他们需要的也并不多。
社会工作作为一种职业在中国发展较晚，很多人甚至不知道什么是社会工作，或对其了解不深。影片中的那位医生对社工的不满，就体现了人们对社会工作的不了解。
社会工作提倡“助人自助”，社工不是医生，他们不能永远陪在案主身边，社工也不能过分参与到案主的生活中
癫佬正传
时至今日再看癫佬正传，从原来的愤怒悲伤到现在的意难平，作为天才导演尔冬升的处女作，只能用惊艳和绝唱来评价。社会的底层边缘人物的刻画，让他们既有性格有思想，又不是用怜悯的眼光来看待，而是用客观角度讲述他们的身不由己，影片讲述了最不被人关注的群体，他们的诉求，他们与正常人存在的问题以及他们如何引导等引发的社会矛盾。86年的作品如果在当时是发掘新题材，拍摄从未涉及的群体属于先锋，如今23年再看，社会问题依然严峻。影片没有抨击任何人，悲剧发生的时候，却没有一个无辜的人
在法国的时候曾经发现有一点和中国很不一样，在法国的家乐福、老佛爷、火车站、公交站，常常能看到坐着轮椅的“残疾人”，加引号是因为那个地方是个滑雪胜地，常常能看到很多打着石膏坐着轮椅的年轻人，他们应该是只需要度过不长的康复期就可以重亲活蹦乱跳，这些人最多只能是临时的“残疾人”，他们大概占到所有坐轮椅人的一半。在公共场所看到如此多的残疾人，这在一个中国人的眼里很不寻常，我去过中国的很多城市，极少看到有残疾人的存在，所以几乎可以得到一个不严谨的结论，那就是中国人的体质天赋异禀
尔冬升一直是很欣赏的演员加导演，小时候迷过他演的多尔衮，这部电影也完全能看出尔冬升的导演功力。题材很另类，关注社会弱势群体，电影里的一些人现实中我们或许也看到过，但是真正人们给予他们的关注太少，更多的是鄙夷的验光，小心翼翼的闪躲。香港社会最令我们向往也是最遥远的不是社会制度也不是经济水平，而是人文气息与人文关怀。看港片很深刻记忆的便是所谓的社工。抽出自己的时间去为一些需要帮助的群体做力所能及的事情，这是从小就被灌输的思想。所以不要觉得香港充满金钱的腐朽气息，其实那里的人文与人情远比我们想象的根深蒂固。这里边的几个精神患者都让人记忆深刻。伟仔一开始便颠覆了我们所有人的印象，特别真实细腻的刻画了一个精神失常，智力障碍的人。表情也好，肢体动作也好，眼神（一直是伟仔的强项）都让人觉得不可思议的真实，若不是那张脸几乎完全认不出是梁朝伟，一个好的开始，让我们期待后边发哥的表演。但是或许是发哥的气场身高在那里，觉得没有伟仔来的震撼，但后边去挖小孩的一幕也给人留下深刻印象
没想到Tony的戏份这么少。演技：秦沛演技很强，剧情：女主角色太气人，有点为了制造冲突而制造冲突的感觉，矛盾在幼儿园达到最大化，能体会到导演对于“平庸之恶”的讽刺，群众一路追杀阿全，受刺激后接连伤害正义的化身：老师、警察等，直到最后冯因为闪光灯杀死，情绪达到顶峰。内核：作为导演的处女作，目的是通过对癫佬这一群体的善良、癫狂、亲情、悲惨的极致呈现，呼吁社会对于少数群体的关注，并通过冯这一类心有余力不足的责任人、叶这类旁观人士以及癫佬的亲人态度、社会的冷漠
尔冬升的处女作《癫佬正传》获得了金像奖最佳导演和最佳影片的提名，让尔冬升完成了从演员到导演的华丽转身，也让秦沛拿到了金像奖最佳男配角的奖杯，然而很遗憾，冯淬帆在剧中感人至深的表演并未获得任何的提名或奖项！
看过很多冯淬帆的电影，也一直很喜欢他，被称为“幽默祖师”的他给我最深的印象一直都是搞笑，“五福星”系列里的“犀牛皮”、“霸王花”系列里的飞虎队教官简Sir、“精装追女仔”里的刘定坚，以及他众多鬼片里的经典道士形象，留着一撇胡子，总是一副很正经的模样，实际上却好色、胆小、行为粗鲁、性格暴躁，喜欢欺负弱小•••即使是《每当变幻时》里扮演的慈父也没能摆脱他好色、烂赌的形象，但是《癫佬正传》让我看到了一个不一样的冯淬帆！
冯淬帆在电影中扮演了一个专门负责精神病患者重生和康复问题的社会工作者，二十多年里一直和精神病患、流浪汉打交道，虽然他的工作并不是所有人都认同，但他还是坚定的为自己的理想奋斗着。无论是终日游荡在菜市场的阿狗、性格古怪的婆婆、到处捡烟头的阿聪，还是“成功”的案例阿全
《癫佬正传》原来心酸比心痛难受
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