所有关于欲望的故事都同火有关,沉醉过短暂的欢愉,另一面就焚烧掉加倍质量的现实。长镜头可以在虚幻中归还几分钟的梦幻,但失却的就是失却了。人间从来不是供给极乐的世界,人间是物质交换。
还想到《赌博默示录》里在煤矿喝啤酒的藤原龙也。
这部片子从前看剧照是顶恐怖不敢看的,但看完以后觉得好像还是《倩女幽魂》更恐怖一些。
当初坂本龙一在《音乐即自由》里提到自己幼稚园的时候就到电影院看过电影,我感到很讶异。今天了解了50年代日本电影的辉煌成绩,才发觉似乎也算是合情合理的事情
日本人对战争的反思,平常人的野心,亦真亦幻的人生。追求财富和权力,以此来证明自己,真的毫无可取之处的观念吗?人生于世,总要有所追求吧,那么只要不侵害别人的利益,追求权财又有什么错?冒险真的不可取吗?抛开电影表达的思想不说,男主和女鬼那一段,还挺好玩的。每个民族都有自己的鬼故事,或因黑夜里恐惧无聊,被自己的影子吓到,或因某些人力无法控制的自然现象,激发了人们的想象,或因不愿忘记死去的亲爱的人,魑魅魍魉在黑暗的老木屋中幽然而生。片子里主要有两种女性形象
溝口健二與黑澤明同是日本最有影響力的導演之一,其代表性在世界影壇都有一定的肯定及影響。溝口的全景長鏡頭美學令歐洲影壇重新思考長鏡頭的美學原則。黑澤明的剪接與鏡頭甚至影響著美國獨有的西部片。兩位已故的電影大師在題材與電影美學上都各有獨特的取材與見解,當中有不少同異之處。
在主題方面,有「女性電影大師」之稱的溝口健二,其作品當然主要以日本女性為主題。其筆下的女性多是有著委屈坎坷的一生,他的主題往往是描寫她們在惡劣的客觀環境下如何面對困境,如何在困境中保持女性的美德原則,甚至為著家人或深愛的人去犠牲自己,成全別人。例如「西鶴一代女」的阿春,她一生遇上男人無數,有深愛她的,有貪其美色的,有利用她的,甚至連其父也以她作賺錢的工具,賣她到妓院作藝妓。總之她的一生都受到男人的擺佈,但她沒有因為這些遭遇而忘記了女人的原則與尊嚴。另外在「雨月物語」中,兩位男主角的妻子都因為夫君的慾望而犠牲了自己,一個淪為妓女,一個則被武士所殺。那被殺妻子的亡魂仍然在家中保護著其兒子,等待夫君的回歸
原文链接 公众号:非正式文艺杂记【 [影/《雨月物语》:南柯一梦,余痛余憾]】
《雨月物语》是一部50年代的黑白片,视觉风格极其日本化。如果喜欢和服、艺伎、能剧,这些很“符号化”的日本元素,那应该可以从这部剧中得到一些满足。
故事的大背景是战争的爆发,主人公是兄弟二人及其各自的妻子,主要情节是丈夫们为了追逐欲望而“抛妻弃子”,最终幡然悔悟,重回家乡。然而,时过境迁,一切都已物是人非。
听上去是挺俗套的。想来,很多剧情片所讲述的故事,可能确实都大同小异。毕竟人性啊
与黑泽明相比,沟口健二发展了过去更为遥远的情调,作品缺乏现代感。
他的作品展示了一个更为一贯的和单一的视觉风格,一个更为一贯的主题和环境,以及一个更为狭窄的情绪和情调的范围。
他把自己的主要兴趣凝聚在艺术与自然的综合上,并以一种象征着中世纪的卷轴画的散点特征的长镜头的形式,形成了他那独具特色的电影观念。
他的影片之所以打动西方,关键在于对待长镜头形式的不同观念的体现。
首先,欧洲的长镜头是将一系列的画面通过摄影机的运动使它们联结起来
雨月物语:溝口健二與黑澤明之同異
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-24094.html