疯狂的看大海的冒险，一个脑瘤只能活几天，一个骨癌晚期。据说去天堂的人都会聊他们所见到的大海，但他俩从没见过，于是在敲开天堂的门之前，来一场“堂吉诃德”般的理想落地之旅。
女记者胸垫衬身形，警车等红灯，开枪医生才给处方药，甩掉追兵车却掉下山崖，还钱还给警察让警察别再追了，黑帮与警察在玉米地互射，小费给侍童侍童直接不干这份工了，给司机司机说下次用车还叫我，酒店遇到警察直接拉起伙伴装劫持人质顺便让男女警察脱警服换下（期间男警察对这提议还嘴角上扬）逃离酒店。
昨晚下班，一个人一口气看完了这个电影，奔着茨威格去的，这个男人有股骨子里的桀骜不逊与强硬。
其实单论剧本，跟《遗愿清单》相比，缺乏那种生死有命的悲悯的真切感，跟<末路狂花>相比，又缺少足够的噱头，但德国人就是德国人，他们也深知自己刻板固执的形象被广为传颂，于是开始调侃自己的古板，于是你看到一大群警察驾车追着逃逸者时，十万火急，突然遇到红灯灯就突然停下来，各种细节都透露着这个民族的严谨。还有一个重要的德国因素就是诗歌，电影中反反复复的提及那句海上日出的壮丽景观的诗歌，你可以看出，骨子里他们是为自己的哲学和诗歌而自豪的。
还有就是那句感人的话，如果没见过大海，去天堂谈论什么呢，确实让人深思，人死了，究竟有什么是真正值得回忆的，普世的价值观下真正有意思的事到底是什么。而纵观电影，我们可以体会到人生真正的价值就是体验，去看海，去买车，去双飞，，，无论对错，都是生命的体验，据说人死的时候，脑海里会飞速放映活着时候经历的场景，那么，如果因循保守日复一日的重复单调生活的人，该是多么遗憾。
我看这电影的时候觉得这电影简直没有元素是新的，但通过导演的镜头组合到一起，又觉得毫无重复感。我想这种新鲜感在于导演所运用的那种后现代的处理剧情的方法。电影里没有明确的标准，他让观众自己去哭去笑，观众接受他愿意接受的，那些观众认为不合理的做法完全可以一笑了之。
犯罪感在电影里是微弱的，电影的名字却是正敲着天堂的门，也算是够解构的了。上帝没死，但天堂已经降到了人间。
虽然影片不想教化，但也不是完全没有导向性，影片有对于大海——可能可以推广到自然——的热爱。有对亲情的珍爱。有人成为更丰富的自身的追求。
最后一幕是整个电影的升华。经过一场酒神式狂欢后，两个人完全被处理成黑色的背影，简直就像是看电影的我们被投射到荧幕上，而我们——更多的大概会将自己投射为那个坐着的较柔弱的人——正面对那波涛汹涌的大海。我和电影和大海融为一体，我认为这就是导演所追求的最终的和谐体验。
当时看完电影，礼堂的观众都没有站起来，我想，这是所有人都在体验狂欢之后自己面对大海时的情景
《敲开天堂的门》。9分。
托马斯·雅恩编剧、导演，蒂尔·施威格、扬·约瑟夫·利费斯主演作品。
其实这是一部关于死亡的电影，原本是那么悲伤。
但严肃的德国人，用绝望的故事把它拍成了温暖的喜剧，并恰到好处的融入了犯罪的元素，真的好看呀。
马丁和路迪是两个病友，准确的说是两个生命只有几天的病友，一个脑袋里长了个网球大的肿瘤，另一个是骨髓癌。
病床前的药柜里的一瓶龙舌兰酒打破了两人等待死亡的沉寂的心，他们决定去医院寻找食盐和柠檬，然后两人就喝醉了——路迪说他从来没有见过大海
两个癌症晚期的将死之人，有着一个相同的愿望——看大海。
互相帮忙，历经波折，最终实现愿望。
剧情轻松、搞笑，人物本性善良，犯罪时也很可爱，夹杂着亲情、友情，对生命的感悟。
最后结尾的几分钟 两人开着抢来的救护车到达海边。
两个男人，一瓶酒、一根烟。当马丁倒下，背景音乐响起，鲁迪平静地坐在沙滩上看浪花翻涌 我的脑中
全是震撼和感动 。
若能如此，生命的终结，该当无憾了！
【敲开天堂的门】2023第一部电影，观后随笔
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