part 1: surgery is the new sex。当人体不再具有痛感时，艺术家们开始重新建构与分解自己的inner beauty，当身体不再感到痛时，通过精神层面的痛来让人感到自己仍然活着，不再只是一个麻木的躯壳。拉开拉链体验的内脏与血腥体验的是原始人类的气息，是sex更是alive。我非常喜欢在手术台上make love的这个概念。
part 2: evolution。进化派与保守派，人类是否应该跟随时代而完成进化？假如一个异物长在身体上时（排除对身体影响），我们第一反应是割掉它
科幻暗喻片。真的没怎么看懂，但是看了影评，觉得很有道理。这应该是对艺术创作的一种暗喻。也就是人体器官可以再造，就像流水线产品一样，这样的产品已经失去了意义，就像人类失去了痛觉，失去感染的能力，仿佛失去了一切感兴趣的东西。只有通过不停通过仪器在体内长出器官，然后不断剖开自己，掏出器官，进行纹画，然后存入器官鉴定部门。而这种伤害自己的过程变成了一种艺术，让旁观者获取刺激和满足。我想艺术也是一样，流水线产品让艺术死亡，而随机出现的物体反而可以激发灵感
事实上，在1970年大卫柯能堡就拍过一部同名长片《犯罪档案》。在那部电影中，他以未来世界化妆品导致的人体变异为出发点，展现了对同性/恋物/恋童等多问题的探索。这版并非前者的翻拍，两部作品在故事上也没有联系，唯一共同的，似乎是未来世界身体变异的可能性，以及对身体的痴恋。
作为几乎定义了Body Horror这一类型电影的怪才导演，身体向来是大卫柯能堡创作的核心。从1970版《未来罪行》中化妆品导致的身体变异，到1986年《变蝇人》中的基因融合，身体在柯能堡的镜头下以各式各态的怪样发生着改变
有别于“赛博格神话”（如《钛》Titane）的另一种后人类想象
全片围绕“The surgery is the new sex.”展开对人体的关于“加速进化症候群”的形而上的谈论，在观看过程中我们往往将期待和惊叹的目光放置在一场场器官摘除表演，以及身为器官表演艺术家的Saul和Caprice的手术操作中。而忽略了柯南伯格前序和本部影片的内在关联，正是在二十世纪七八十年代创作的一些列的关于“身体恐怖”的作品才得以让“Body is the reality”这样的政治性话语和柯南伯格对于人类未来想象中的“加速进化症候群”得以成形。
《未来罪行》：器官作为艺术工具
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