我终于知道我为什么喜欢这部电影了,喜欢到看了一遍又一遍,一句一句的把剧本扒下来。原来,就是有感于椿一一个人的战斗,一个人。
即使前面面对强大的敌人,后面又对的是我方的不信任与不赏识,椿一还是一个人,坚持着战斗,为了他的喜剧,为了他的理想。真正让他败下阵来的,不是苛刻的检察官,而是一纸的征兵状,那是他所坚持的喜剧所无法跨越的障碍,那是反人性的战争。
整部片子就是在讲人性,而其他的什么反战,什么影射,都是其次的。是因为那些东西都是反人性的,自然而然的要被调侃,被批判。就拿审查官来说,最一开始“没有笑也就这么活过来”的他,就是一个典型。但是到了最后,他追出审查室,打从心底里对椿一喊到“活着回来”的时候,他已经回归了人性。
而椿一的坚持更让人动容,哪种只为了什么而其他都可以不顾的心情,现在真的很少见了。只为了那个而战斗着,坚持自己的内心尤为可贵。与之相比我并不是很喜欢《活着》哪种不为了什么只为活着的人生。哪怕不是为了“お国(くに)”而是为了“お肉(にく)”也要去战斗,视死如归啊
“活着回来呀!”向坂用尽全力向椿一吼道。
椿一停驻,转身。
“为国捐躯什么的,不要去想。你自己不是这样写的吗?要死的话,也是为了锅!”
椿一微笑着:“你也赞同了,这个台词。”
“太……喜欢了。”向坂带着哭腔回应道。
二人对视,泪水满溢的双眸映照着世界,包含忧伤而眼神坚定。椿一那明明是上扬的嘴角,此时却显得如此不对称与沉重。
深深的一个鞠躬,椿一用了很久,转身离去,阳光轻柔,微风跟在这位年轻人的身后,揣测着他的表情,淡咖啡的瓷砖没有刻下他的身影。留着白胡子的老警察眼里闪着光,敬礼目送他的离去。向坂手握着那个没有笑的喜剧剧本,久久的,呆呆地在走廊这头望着椿一。
远去了吧,在走廊的尽头,那个阴影中的身影,停驻,转身,深深的鞠躬……
时代赋予我们不同的使命,职业赋予我们各自的责任。“我想向坂君可以理解吧,至少您有笑的感觉。”然而向坂的回应是“我们大概都太陶醉在剧本里了,而忘记了各自的立场……我讨厌你说出这样的话!”
向坂是理解椿一的,但是这个时代赋予各自的立场不同
昨天看了三谷幸喜编剧的《笑的大学》,很有点黑色幽默的味道。虽然名为喜剧,但是看到影片结束,当编剧在狭长的甬道中渐行渐远时,我居然落泪了。不得不说剧本是戏剧的灵魂,没有好的剧本就如同巧妇难为无米之炊一样,即使再高明的演员也没有办法,三谷幸喜果真是了不起的剧作家。
当然这部影片的大部分场景都只是那间小小的审查室,人呢,也只有审查官和编剧,这是非常考验演员功力的,但是两位日本演员演的都非常好。编剧的表演有很明显的喜剧效果,而且有日本独有的夸张肢体动作,可能对于中国观众而言刚刚开始会有一些不习惯,但是到最后真的被他的执着和才华所感动,这种对于艺术的坚持,是我们很多人在和平时期都不曾拥有的。看到他离开时眼里含着的热泪,我也在心中对他说着那句台词:“你一定要回来”。而检察官的表演则更加内敛严肃,但是却饱含这一种冰冷的幽默。
虽说只一部喜剧,但是却是有值得我们深入思考的东西,譬如战争、譬如生活、譬如艺术,我想这也是编剧想要透过剧本向观众传达的
真想不到能够用这么枯燥的形式来演绎如此复杂的人性。
审查官的不苟言笑突然之间裂开了一道缝,在僵硬的体制铁甲之下,喷薄而出的是人性。
多么无聊的表现形式啊,甚至做成一场话剧,都不需要过多的布景和演员。但这却承载出这么重的话题,这就是功力。这个功力不仅仅是讲故事的能力,更是对人性的洞察。
整个剧情的情感线也大起大伏,从一开始的压抑,到会心而笑,到后面戛然而止的温暖,和突然而至的寒冷,再到最后人性的爆发。
对战争和审查的态度,没有一个否定的字,甚至只是一笔带过,但却入木三分。
所以一部牛逼的电影,并不需要牛逼的布景和道具。讲好故事,足矣。
《笑之大学》日式.原味--笑之大學
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