一点孤鸿影下，正如罗杰迪金斯的摄影打光一样，只在深黑的脸庞勾出一条光边，这个中途开始抢戏的新主角就立体而令人信服。前半段以极大的力度渲染气氛，暗流涌动般的鼓点、跳动的心弦，使人焦躁不安的犬吠，观众的心情如不断膨胀的气球般，在两三下快速剪辑的枪响下宣泄出来。短暂、干净、利落，颇有西部片决斗之风采。
中间两场次戏的处理，用蓝光与黄光表现女主心情的变化，愈发开朗摆脱窘迫时，黄光变愈发地沾满画面。在警车里快速审讯时，用后车窗高速闪烁的警灯表现被审讯者的紧张
用镜头渲染气氛，从大场景的调度，到女主的心理活动。有考究的室内镜头，也有航拍的长镜头，构图和细节结合，精致而不留痕迹，完美地诠释着故事背景和主人公的心理活动。近镜头有情节交代，更多的是从女主的角度，用镜头传递主人公，在拥有职业冷静的前提下的惶恐和茫然。红外热传感镜头，有近景，更有航拍，某一刻如同进入杀戮游戏，而这部电影要表达的正是权利拥有者将别人的生死和正义视同游戏的悲催现实。杀戮，不会因为参与者消失而消失，就像游戏，有利益在，就会进入下一级闯关。世间，有多少假谋略和正义之名获取的私利？
在摄影师刻意隐藏血腥的、冷静冷酷的镜头背后，是对正义的质问。何为正义？谁有权利伸张正义？你的正义，是不是对别人的不义？正义与不义，一线之隔，却有人世间太多的情感纠葛，交织着权利和金钱，诠释的角度太多，答案太多，就等于无解，是人类永恒的话题。
还是要说镜头，除了开始女主洗澡时，镜头里暗红的血腥，这部充斥着暴力的影片，很难找到血腥和暴力的镜头；更多的是暴力实施前，通过镜头的角度、镜头调度的节奏以及音乐
抱着看一部充满枪战和爆炸的犯罪动作片的期望，打开《边境杀手》，简单粗暴的名字，演技肉眼可见的卡司，我以为会是一次痛快的观影体验。当我以为影片还在沉闷地铺垫的时候，看进度条，已经过半，WTF？听说本片和《刺客聂隐娘》一起角逐某欧洲电影奖？好吧，当然不会是一部爽片而已。
电影的剧情很简单，依然是犹抱琵琶半遮面的套路，布洛林饰演的特工一个谎接着一个谎地迷惑女主角和观众，当剧情大体明了的时候，他才彻底摊牌。布洛林代表的美国当局，想要在美墨边境的毒贩各势力中建立秩序，为此不择手段
一般来说，春季是北美电影的淡季，电影院里能看到的大部分都是充数之作，好片极少在这个时段上映。夏季是各大片商开足马力赚钱的时候，每年的重磅爆米花大片基本都是在这一时段集中推出——这也非常符合逻辑，天气热，放了暑假的年轻人们出来玩大概最好的去处就是开着冷气的电影院了。从入秋开始，为了证明自己除了赚钱之外也搞艺术创作，每个片商把着眼于来年二月份奥斯卡的高素质影片逐一投放出来，这样既留出足够的时间让影片成为热门话题树立起好口碑为提名奥斯卡抢占有利位置，又不至于时间太久热门冷却让后来者挤到前面去。
《边境杀手》就是这样经过精心计算之后放在秋季上映，对来年奥斯卡虎视眈眈的野心之作。从媒体和观众的反馈来说也的确是达到了预期的效果，好评如潮，票房成绩也非常亮眼，可以说是2015年表现最好的美国电影之一。
从我个人来说，对这部片子也是充满了期待，原因一方面是之前听到的一片褒奖之声，但更重要的是主创团队很让我期待：导演丹尼斯•维伦纽瓦的《焦土之城》让我印象非常深刻，他把一个黑暗沉重的故事讲得震撼人心
维伦纽瓦是当代气氛大师，他的风格有大卫芬奇的冷峻，又有索德伯格的酷劲。然而他的叙事速度偏慢，镜头长得惊人。尤其是他那部《宿敌》，在电影刚开始的30分钟，逼格高得让人难以喘气。喜欢他这种风格的人还是不少的，在《囚徒》之后他在影迷之中建立起相当高的威信。不过这部《边境杀手》，就如同《洛杉矶时报》的评论所说，它仿佛站在一个臆想的艺术电影和动作电影的分界线上，即使影片探讨的问题很明确，还是有让人感到迷惑的地方。
最迷惑的在于我们的主人公，艾米莉布朗特所饰演的女特警。这个角色仿佛被定位成《沉默的羔羊》中朱迪福斯特的角色，胆怯却又必须直面未知的恐怖。在一次缉毒行动之后，她被召入政府特遣的行动小组，这是一个充满各色扑朔迷离神秘角色的组织，其中一个是她的组长麦特，我们不知道他来自哪里。另外一个是墨西哥人亚利桑德罗，他的职位到底是什么？导演一开始就将观众知道的信息限定于女特警的水平，作为一个悬疑片这样的开场还是足够刺激的。但纵观这部影片的叙事，该女特警从始至终被渲染为一种忠实地相信正义法律的理想主义者
电影里的两句台词其实可以基本概括本片展现的隐喻与政治面貌：
当FBI探员与边境杀手对话时
当探员与FBI高层对话时
尤其是对于法律的边界可以上下移动，最终解释权全在有关部门。
我觉得极具讽刺意味。
这些都是国家机器的本质：公民授权于它，允许它合法的使用暴力，即使真相被扭曲，原本的授权程序需要重新界定。
于是国家变成了暴力本身，变成了我们所熟悉的体制。
无论是否民选与否，体制的生存诉求必然是维护它的延续。
稳定是体制的安全感，在本片中
边境杀手：导演别拍电影了，去拍记录片吧
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