“如果有多一张船票，你会不会跟我走？”我想苏丽珍一定是想回答的，只是她习惯了思索，而周慕云，习惯了她的沉默。于是她回答了，在心里回答，一遍又一遍，然而他已经踏上了船而去。有人说花样年华将爱情描述到了极致，可我觉得他是将孤独刻画到了极致，一切都是点到即止，一切都是沉默地蹉跎与深思地徘徊，摩肩擦踵间不断地错过。就像那首大提琴曲，有节奏感的四三拍，看似欢快的舞曲，不断摇曳的节拍里面却满是落寞的脚步，惆怅却不拖泥带水，你刚摸到怅惘的影子，它便跳到了另一个拍子里。
现代人繁忙的身影，多多少少是带着寂寞的，有的人用不断变换的热烈爱情来填补寂寥，有的人用忘情的工作与充盈的金钱弥补落寞，也有的人碌碌无为地东走西走迷失到失去了寂寞。可很少再有人愿意花漫长的时间来等待了，等待一部电影的慢慢描述着结束，等待一段爱情从开花到结果，等待一本书翻成了暗黄色。
二十多岁的我，可能不懂爱情，不懂生活，但我大概懂一点寂寞。在迷茫中行走，总能品味到孤独的味道，想象它如狭长的楼梯走道
《花样年华》以其独特的电影语言和叙述模式，以及带有王家卫独特标记的风格特色，实现了形式与内容的完美结合。通过独特的电影叙述模式，影片焕发出了脱俗的气质和悠长的内蕴。王家卫把片中简单的故事拍摄得委婉动人。该片的故事从头至尾没有赘余，影片的画面、剪辑也显得干净整洁。在处理故事的叙述上，王家卫将其中的琐碎细节和过渡情节剪掉，只通过情绪化的画面和人物的语言将情节的结果交代给观众，从而给予观众更多的想象空间和思考空间。在人物处理方面，整部电影的人物只有十个
为了完整看完苏丽珍三部曲而二刷，真是非常喜欢这部电影。
——音乐
《花样年华》的原声带是影视原声里我听过最多的。每次《yumeji's theme》响起，我都能想起苏丽珍摇曳的姿态，各种式样的旗袍包裹着纤瘦的身段，每一根头发丝都在吸引着旁人的目光。还有陈太和周生的每一次楼道相遇，后来的并肩同行，以及彼此渐行渐远。不得不佩服王导在音乐上的欣赏水平。
——旗袍
曼玉姐姐当年真的是从画里走出来的女人，似乎找不到比她更适合那些旗袍的女人。与其说那些旗袍烘托了花样年华的她
《花样年华》张曼玉作品，道德陷阱与感知延迟
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