是一部刷新我对北野武印象的电影了。
看到北野武自己又出镜演主角，我的第一反应是导演本身其实不怎么会演戏，面部表情又那么有限，干嘛老是要自我表现。
但往后看，眼看着菊次郎这么一个孤僻奇怪粗野暴燥却又内心柔软的中年男人的形象一点点丰满起来，我的胃口才被吊起来了。小朋友的表情其实也挺有限的，但是你还是觉得他演这么一个木讷敏感的小孩很合适。
前半部剧就是公路片，一路骂骂咧咧地搭便车蹭吃喝，当然有好运到达目的地的同时，也不免被车撞被人打被晾一边。
带着小朋友看见他已经改嫁的妈妈，是剧情的转折点。如何让小朋友开心起来？菊次郎跟小朋友一样，其实童年都有离母千里得不到关爱的痛楚和孤单吧。之前路上遇见的开房车周游日本的作家，飞车党的小胖和光头，大家聚在一起，菊次郎就像当导演一样指挥着一群人如何跟小朋友一起玩儿。你忍不住会想象，北野武在片场跟演员说戏的时候，估计也有类似的神情和举止吧哈。
北野武的解释是，一群无聊寂寞的大人借着陪小朋友玩，自己玩起来而已。
人类本来就有游戏的天性
电影的第一个镜头，久石让清新活泼的钢琴声在温柔的提琴中错落有致的蹦出来。这大概是我第一部，还没开始就已经爱上了的电影。
电影的最后一个镜头，小男孩背着天使包包欢快的消失在楼梯上。我的嘴角泛着微笑，眼角却泛着泪。
“我爱它复杂中绽放的简单，我爱它沉重中过滤的清新。”我在推荐上这样说到。我想这部电影本身就是一种追寻，追寻太多黑白的人生与灰色的城市失去的东西。在看这部电影的过程中我又再次的想起一句话：快乐是自己选择的。菊次郎并没有一个好的人生，平男也没有，甚至结伴同行三个青年人，又有谁是“成年人”眼中的好榜样？古惑仔，机车族，背着家当流浪的梦想者，他们的生活，照常理来讲，应该是不单纯不简单的。他们没有钱，他们也并不怨恨这个世界。即使被打翻在地，即使被人冷落，却依然善良的笑着，跟小男孩一起忘我的做着一二三不准动的游戏。说到这里我真想侃一句——这是怎样的胸襟啊！
这部电影看到最后，连我都神思不属了。给我一条路，给我一堵墙，我也在想象中做着躲猫猫的游戏。一二三，不准动，为什么长大了
《菊次郎的夏天》电影里的夏天
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