這可能是每個人都看得懂的故事，但我就想寫點什麼。
為了挽回破裂的婚姻，一個有教養的女性可以做到什麼極致？愛情的起點，都是最美的瞬間。相遇，本就是我們所認知範圍內最美好的一件事，可是關係的維繫卻遠遠超越我們想像得困難。
Amy是肯為愛情赴湯蹈火的女性。她聰明、教育水準高、心思慎密、忍辱負重，單單在肯花如斯時間和精力去籌謀種種犯罪現場便可見一斑。她愛上了一個幽默的男人，嚐到愛情前所未有的美好，她努力去經營和男人的婚姻，相信兩人的愛能突破婚姻的常態。甜言蜜語總是無法掩蓋殘酷的現實，當其中一人無法坦誠面對伴侶，不願溝通，婚姻便出現了裂痕。
他們失業了，男人靠打遊戲逃避現實，Amy依舊為生活奔波，兩人出現了矛盾。Amy自問傾盡所有做好一個妻子和女兒，甚至為了照顧男人的母親，跟隨男人搬到一個陌生的土地。即便如此，男人對她的激情不再，她感覺自己像一件可隨手丟棄的物件。男人早出晚歸，與他的女學生發生關係。他甚至答應女學生要跟Amy離婚，可悲的是，男人和他孿生姊姊共同經營的小酒吧，乃是Amy代他出資的。錢，萬惡的
3.5星。
虽然明知这种惊悚高智商片子肯定会有意外结局，但是后半段实在还是峰回路转得让人情绪上毫无准备，结局更是压抑到极点。
导演是有功力的，可是真没觉得这剧有什么高大上的立意。不要更我扯两性关系，虽然小本戏份不少，可我依然觉得他只是这部讲述高智商女神经病历险记里的配角。
看电影前没明白为什么一定要请个也不特别红的英国人来演女主。看完觉得除了她真是没人更合适了。皮肤雪白，适合演特立独行的富家女，更适合演绝顶聪明又绝顶疯狂的惊悚女王。
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我只是大自然的搬运工，以下是Film Comment 对芬奇老爷子的采访，有意思的是问芬奇为什么要选小本，潜台词就是这人不会演戏啊，呆啊。 这是要多有“能耐”才可以混到这种举目共睹的演技。
Interview: David Fincher
By Amy Taubin on September 26, 2014
Although he made one movie about mad love—The Curious Case of Benjamin Button—David Fincher never seemed a director deeply concerned with intimate relationships between women and men. His primary subject has been masculinity as a struggle within the male psyche (Fight Club, The Social Network) or against a savage doppelgänger (Seven, Zodiac). What links these films to his wildly anticipated Gone Girl is his tragi-comic sense of the absurd, as it applies to the extreme actions human beings take to protect and project an image of self largely based in what old-fashioned existentialists termed false consciousness.
1. Gone Girl也能得到8.8分，这么看来Gone With The Bullets的6.4还是冤枉了点儿
2. 当然如果前者是一部歌舞片+现实荒诞主义，而后者是一部悬疑剧情片，也许不冤枉...
3. 同样是Gone，人家演到一半就挂了，而您呢还没演到一半大家就都肯定你没挂，最后还不gone了，还跟没事人一样回来了
4. 您非要说这部片是gold，很抱歉那我只能说它是shit，平衡一下才是它的真身，才能表明我们的老天爷是公平的，他总有方法制造平衡。不过现在看来老天爷还真是不公平。也许，需要多一点时间？
5. 人类太过懒惰，总是习惯性的借助别人的脑袋思考，没办法群居社会性动物就是这么依赖彼此。当小伙伴们在朋友圈里一个劲的刷这个片子好，你都不好意思在那儿唱反调～
6. 我能想到的此片高分的唯一合理解释，就是广大群众们再一次找到了共鸣，而现实中的婚姻（对于大部人来说）也许真的就是这样boring，残酷，boring到很残酷...
7. 既然剧情本身漏洞重重，无力走向什么反转啊shock啊，那我揣导演定是觉得最后点明明婚姻=彼此控制这个概念逼格就高了，大家就shock了，深思了
看到好多给五星四星的，以及’冷峻’、’深刻’的评价。说说我为啥打两星。首先必须说明，无论大家怎么喷，两星是看完’全片’之后的诚实感受。之所以强调全片，是因为电影的开头是很棒的，4星甚至5星的确不过分。实际上，个人认为前1/3都很好，一直到揭穿整个失踪事件是妻子的预谋，都没有什么大的问题，而且悬念感很足。但就是从这个时候开始，人物设定走偏了，电影失控了。
导演把妻子的角色设定成一个不折不扣的psycho——你知道这时候观众我有多失望吗。当主角变成疯子以后，所有黑婚姻，黑中产，黑中年危机，黑parenting和大众媒体等主题的深度一下子锐减。就像审问一个谋杀犯，如果他／她是故意杀人，那么背后就有很多原因值得深挖，然而一旦发现该犯人是精神失常，他／她杀人时只是在发病，性质和趣味性就完全不同了。而这部片子的2/3都是讲她如何发疯这件事，拍得再细再耸人听闻，也不过是一种基于“看精神病人如何创造性地发疯”的猎奇，并无多少深度或者批判性可言。女主psycho的基调定在那里，她再怎么疯狂、离奇，都显得“不足为奇”
消失的爱人：不想愉悦大众，那么就愉悦自己
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