节奏太慢。是枝裕和近几年的片子都这样，包括《小偷家族》，没有太丰富的内容，也许太忠于事实了，据说整整拍摄了一年，或者为了对比平静到沉闷的水面下惊人的真相，影片故作轻快，不追求戏剧冲突，也算一种风格吧，但是不管怎么说，长子福岛明从始到终都在被动接受命运而已，所以在表演上其实也很简单，得戛纳影帝真不应该，只是这话不该梁朝伟说。
真事改编，也终究不是纪录片，就是纪录片，也该有详略剪辑，平铺直叙，终归是电影大忌。文学、绘画、戏剧、歌曲都可以反复吟唱，但电影是流逝的镜头
很明显，这是一个悲伤的故事，甚至是残酷，但是导演是枝裕和却用了最大的温柔来守护她。看的过程中一直在期待几个孩子最后会怎样呢，会被房东驱赶吗，会被送去福利院吗，可直到影片最后，导演也没有告诉我们，只是将最后的画面定格在几个孩子又在新的一天，他们拿着在便利店等到的过期食物，回家的背影，光线柔和，音乐温暖。
导演虽然没说，但我们能想象等着几个孩子的会是什么。整部影片没有过多的通过外界或者他人来渲染几个孩子生活的凄惨，仅仅是平淡的描述几个孩子的生活，并将孩子的童真最大限度的呈现
1988年1月東京西巢鴨地區一名母親為與男友同居，留下長子（14歲）及三名分別七歲、三歲及兩歲的女兒在家。四名孩子無戶籍，亦沒有上學。其後兩歲的幼女因偷吃長子損友的杯麵而被毒打致死，當中長子亦有踢傷妹妹，之後把屍體埋到埼玉縣秩父市公園。同年7月鄰居發現該屋長期只有小孩居住而報警揭發事件，兩名女兒嚴重營養不良，更發現病死的次子的屍體。母親被控遺棄及傷害子女，被判入獄三年但緩刑四年，之後接回入住保護中心的兩名女兒返家。而長子被控傷害幼妹致死及遺棄屍體罪，被判入教導所，並正式入學接受教育。
没什么，好不容易找到的，看过电影再看这一段……
情绪所至，满口胡言，写了又改，改了又删。好像有很多语病，但已经无心去改。
当乐子看看吧。
是枝裕和作品——《无人知晓》2004
203迎来了新住户——惠子和她与不同ex的四个孩子。除大哥明之外的孩子像偷渡一样来到新家，不被允许出门，不可以被别人看见。
全片的主要场景便是一所有三个房间的小公寓，是孩子们眼中“很大的房子”。惠子第二次离家出走，留下钱和字条便再没出现。日子一天天过去，妈妈留下的钱慢慢花光，没有经济来源，四个孩子面对未来生活越来越茫然不安，恐惧缓缓蔓延
影评一般产生在影片完成之后，影片内容加自己的思考，最后再加上一些电影艺术该有的方法，可是这部片子的每个片段，都会让我想起我人生的每个片段，每个决定，并且潜移默化的进化他，喜剧片子心情好看了会更佳，悲剧的片子心情烂会看的更深。
我不知道这么形容是否合适，它的画面又新又旧，就像一本放的时间很长但却保存完好的日记，泛黄的纸页里有着生命顽强跳动的声音，他们一开始笑的本不该那么好，皮箱里装的孩子，在街边才敢汇合的孩子。一开始就是不正常的组合，他们笑的很深，但是我没有被迷惑
感觉超好！
镜头没有什么调度，极有纪实感，全是看似随机拍摄的生活片断，
但是情节和细节是精心编写的，全部埋在生活的下面。
就像一个又一个涟漪，轻轻的在河面上出现，
但是却给予我们，内心巨大的撞击。
一个如此沉重的题材，却轻描淡写的去做，
里面的人对于自己异常的生活境遇，
一个个小孩觉得理所当然，并且总是感觉到爱。
我们看到一个细节：
妈妈给京子涂了红指甲，然后妈妈消失了。
孩子们自己生活，一个镜头：京子的指甲红颜色已经剥落的快干净了。
老方说：这就是时间。
妈妈离开了大概半个月，该怎么写呢？
最笨拙的也是最直接的：孩子问：妈妈一个月了怎么还不回来？
其次的选择大概是：日历剥落了一页，上面写着日期。
但是指甲油！！！
这是什么样的考虑啊！！
顿时把我们感动了。
京子打翻了指甲油，木头地板上留下了红色的痕迹，渗透在木头的纹理中。
关于地板，京子第一场戏就是和妈妈睡在一起，
说：“喜欢新的榻榻米的味道，青青的叶子编的吧？”
妈妈说：“是啊，很好闻呢！”
关于指甲油，已经有交待。
所以后来
“无人知晓”口碑炸裂！生而不养，可悲矣
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