不知道有生之年能不能看到三個小時版本的，徐靜蕾最後怎麼樣了也沒交代
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这个东西写的很久了，今天收拾东西的时候翻了出来，觉得把它打出来的好，免得以后再弄丢了。
一、初入江湖，敢拼才会赢
一个毛头小子，为了寻找失散的爱人，只身偷渡到了日本，心中满怀着对美好的期待，本本分分的做着“好男人”，等着自己的“好女人”。直到有一天，灯火阑珊处，自己的爱人已富且贵，嫁做人妇，而自己还是穷小子一个，在一次酒后放纵之后，期待破灭的他仰天长叹——人生就应该是这样，大把的票子、好看的妹子。。。
于是，穷小子决定步入江湖。
他的劣势在于一无所有，无钱无人，所以他只能从最低级、最没有技术含量的——小偷做起。
但是他的优势也在于一无所有，杀了边防，没有了回路，所以他比其他人的胆子更大，他没有了顾虑，反正老子回去了也没有个好。而正是因为他胆子大，所以成了策划、组织以及实行的一个角色。
而一次偶然的机会，他成了领袖。
德叔把阿杰打个半死，群情激愤，却无人敢出头，长期的无权体验导致了无权期待。It is time to chang!
他站了出来，他不怕，因为他本来就一无所有。
大多数人的路子不够野，导致一辈子也没攒下第一桶金。有了第一桶金，才是成功了一半。成功之后的路径跟之前完全不同，之前是寻找财路，大家一起发财，发了财可以各走各的路，但不要断人财路，那等于要人的命，无论这财路最开始是不是你给的。
人最原始的欲望，只不过是解决温饱问题，但是当人看见自己没有的东西，欲望就来了。
一班人因为被欺压或是为了某些诉求而众集起来，建立势力之后，势力便开始转变为权力，自古以来，暴力集团都是这样演变出来的。可惜权力令人性改变，以往忍气吞声的，态度开始嚣张
影片预算1500万美元，集合了中日港台多位大卡司，野心很大，却也逃不过被ban的命运。若不是影片最后的字幕，恐怕连音像制品也难以登陆吧。事实上，偷渡在某些地方已经是公开的秘密了。这条路固然艰险，却也充满了诱惑。
影片被禁的一大原因是偷渡客成了黑帮，涉嫌辱华。其实，用一般的思维想想就知道这没什么奇怪了。即便是正常身份出去的留学生，做鸡做鸭的也多了去了，更何况是这些一没身份二没钱三没本事的三无人员了。这些人要活下去，只能抱在一起。没法找到正当又公平的工作，只能去捞偏门。别说什么勤劳致富之类的屁话，原始资本的积累向来是血淋淋的。影片向我们展现了一个赤裸裸的现实，拍的更纪实一点，可以叫做偷渡客的生存现状。从这一意义上讲，影片倒对企图偷渡的人们有些警示作用。
影片的大部分时间放在了偷渡客的奋斗史，先让人物达到顶峰，然后再狠狠的摔下来，这也是戏剧编剧的法门。只是本片人物众多，线索众多，导演想面面俱到，铺开了却发现一发而不可收，于是，高潮戏在一片砍杀声中结束，仿佛成了日版的“古惑仔”
一：垃圾分类很重要，可能我们还要用很多年才能普及；
二：打江山容易，守江山难；这一点和《投名状》很类似。因为打着打着，最初的梦想就被改变了，老徐说，你一定要学会满足。龙哥和李连杰都缺乏管理的能力，缺乏智囊团。
故事
《新宿事件》主要讲的是一帮非法移民到日本的中国人在日本的底层生活故事。刚到日本之初，为了生存，他们什么活都接，价格便宜到连日本警察听了都感到不平。后来因为受到中国和日本黑社会（主要是中国人）的欺负，他们中的一员-铁头（成龙饰）因身边好友阿杰被无辜欺负，挺身而出，以暴治暴，并阴差阳错救了日本黑社会三合会的副会长，开始和日本黑社会合作的历程，故事由此走向高潮。随后，中国人因为地位稳定，开始胡作非为，开始窝里斗，并在铁头带警察去的时候，公开殴打铁头。最终，在日本帮会的斗争中，这帮中国人又回到了起点。
故事情节曲折多变、引人入胜，高潮和结尾都处理的不错，一部片子看下来，让你对在日本的这帮中国人的生活有了一个很直观的了解，也感觉看了一个关于他们的很精彩的故事。
主题
据说，因为《新》片中对在日中国人的描写，被认为是有损中国人的形象，被禁大陆市场。后来听说，是导演尔冬升和成龙两人商量后主动放弃的
《新宿事件》还是配角出彩
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