正如导演在最后在电影里写到的：To the ones who have to depart。
这是一部剥离热闹感受自我的电影
这是一首献给那些不得不上路的流浪者的诗
不同于凯鲁亚克的on the road——属于垮掉一代的迷茫与探索
这是背负丧失与沉痛的疗愈之旅
不论是耗费余生去缅怀与丈夫的记忆
还是服务帮助别人以之摆脱丧子之痛
他们都各自行走在自己的路上，他们相遇了，离别了，重逢了
他们在集体中拥抱每一个独自上路的灵魂
他们在驻留的瞬间感受生命的动人与意义
他们也终会在路上找寻到各自出发的答案
但求上路，不问归期
女性加上新写实主义风格，大致可以概括赵婷的电影风格。电影开始本以为是女版肯洛奇，其实迥异于肯洛奇和达内兄弟关注事件以及背后的原因，赵婷更关注于人物状态。
赵婷会给观众展现人物坚定的信念，这个信念禁得起考验。在骑士里赵婷表现牛仔坚决地重回马背，在无依之地赵婷展现科恩嫂为何重回路上。金融危机下的新版"在路上"。
女性视角和女性主人公的心态变化使得电影更加令人信服。不仅信服，而且诗意化了现实题材，这是赵婷给新写实主义风格做的贡献。
在新写实主义题材电影中，赵婷比德西卡，肯洛奇
彼得·斯皮尔斯主演，《无依之地》：天似穹庐 笼盖四野
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-1595.html
