克林特•伊斯特伍德在78岁的时候出演了这部由他自己主演并执导的《老爷车》。片子刚开始30十分钟可以说对我没有任何的吸引力,但故事从他开始遇见陶,并从无数次像只竖起身上所有的毛去抵触他人的老猫变作尝试着去与他人相处开始转变。我承认这种严肃死板着脸仿佛满腹不满的老人形象本不是我所熟知的,因为大部分影片中的老人形象都是老态龙钟而和蔼可亲的,完全没有任何攻击力可言。沃尔特的攻击力为满格。所以一开始的时候,除了对其子女的行为感到愤恨之余也有对这个倔老头的些许不耐。可是再到后来,我试着了解他,并庆幸我开始了解他。就像他虽然有着非常严重的种族歧视倾向,但也因为17岁男孩陶的一次小小善举而尝试了解陶与的一家人一样。
沃尔特年轻时候参加过朝鲜战争,并且杀死了不少人,值得注意的是他提到过他杀死了13个十来岁手无寸铁的俘虏。而那辆如他般铮铮硬骨的老爷车也正是这次战争中他的奖励品,还有那枚陪伴他逃过死劫的勋章。经历过残酷战争的人会在心中留下阴影,因为罪孽而变得内心沉重无比,并且要努力抑制住对血的渴望
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《Gran Torino[老爷车]》祝东木老爷子千秋万载!
by @xinl.ve 090124
看到电影中的Mr.Kowalski咳出血来,才意识到Eastwood老先生已经没有那么硬朗了。79岁的高龄,眉毛白的、掉的都差不多,已经从白眉大侠晋级到无眉大侠。现在,我,这个屁大的观众,唯一能做的事情,是祈祷老爷子多活几年,后面干点想干的事情。不拍电影的老爷子颐养天年,去休息很好,拍了电影,我就认认真真地观看,记录。
《Gran Torino[老爷车]》很精妙,但也粗糙,精妙在角色形象定位,粗糙在电影的边边角角未做到完美。东木老先生出演的Walt Kowalski,脾气又臭又硬,倔强的老人,这个倒不用多说什么,银幕形象很多,特色突出,与《海角七号》里的茂伯一个类型。《Gran Torino[老爷车]》里值得一提的是神父的年轻、与两个小孩的性格。
整点玄乎的解释:
精妙在年轻的神父上门去劝导Mr.Kowalski时开始显露。细心的观众会觉得别扭,神父太年轻了,为什么要选择这么年轻的神父?
年轻的神父,在Kowalski看来乳臭未干,不值得信赖
一个毫无信仰、与世格格不入的老顽固;一家希望尽快融入美国社会的华裔家庭。如何彼此理解中获得内心的改变,而一场场冲突在最后演变成一次自我殉葬。
简单的故事展现了内心的孤独、自尊和人与人不可抗拒的微妙关怀。
克林特·伊斯特伍德再次自制自导自演。一直对老者作为导演被奥斯卡、电影手册这难以融合的双方都极力推崇不太理解,但其作为演员却感觉有点被忽视,可能他总是选择自己完全能驾驭的角色,但那种气质总是给大家模糊感。
伊斯特伍德讲故事是绝对没有问题的,《老爷车》再次证明了这一点,但令人喜欢的还是他这次矛盾古怪、正直的角色,他本来就慢半拍的语速也显得很适合人物,老是吐着大口的唾沫也成为一个不错的标志,一切都像极了赛尔乔·莱翁意大利式西部片中的那个无名氏延续到了现在美国的杂居社区。而慢慢的发现伊斯特伍德几乎所有角色一直以来带着固有的特色贯穿着他整个演艺生涯,同样成为一种无法替代的轨迹。
2009-01-02
以前总是听那些西部片的配乐,也打荒野大镖客。终于在最近把黄金三镖客看了,圆满。也让我感受到除香港武侠世界外的另一个庞大世界观。
黄金三镖客看完后震撼到我,无论是人物和庞大的世界观,之后我又倒回去看了看黄昏二镖客,更是让我感受到黄金三镖客,是意大利西部片的集大成者。纯靠肢体动作和气氛烘托的开头,从开头就带给我了一种别样的感受。好坏丑三人的特点真的太突出,坏就是个坏人,为了利益不顾人性。而好最为赏金猎人,也是少有的保留人格底线的。小人很刚开始复仇把好人弄的死去活来
伊斯特伍奇,最早看他的片子是镖客系列,里面那个用不勒的眼神叨着烟,出枪快到晃眼的西部牛仔,着实迷人,以至于很长一段时间里,我一直找他的照片出来给朋友看,问是不是很像贝克汉姆,在我看来,那的确是像得慌!
再看伊的片子就到了百万宝贝,伊靠此片拿了奥斯卡,片子里,与老戏骨摩根.佛里曼的戏,还真是过瘾,两个动作迟缓的老人,成全一个高龄的女拳击手,直到送其上天堂!
别的不说,单是伊的用心与诚意,就让我很感动,一大把年纪的人了,还如此醉心于电影,能拍出高质量的片子,那真是不容易的事情,想想当年大师黑泽民,往年的时候,也是老态尽显,无所作为了,而小他整整一代的斯皮尔博格也是好几年没拿出像样的作品来了!
片子开始,看到老伊猛吐一口痰的时候,我对自己说,那个倔倔的老头又回来了,一个参加朝鲜战争立过军功的老兵,其对生死的理解当然独到,就像他说的,他亲眼看到17岁的战友就死在自己身边的战壕里,就是这样一位老兵,在为福特工作50年后,用一场枪战结束了自己的生命,虽然他掏出的只是火柴
《老爷车》“美国精神”的困境和反省
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