片子里情绪的蓄积被片尾的雷暴轰炸,滚滚而来,又挥之不去。
丈夫让妻子别干傻事,从台子上下来。促使他做出选择的不是温情,不是良知,倒像是妥协,和自己的一种妥协。前一天夜里他看见妻子往台子下面一张一望,他躲在黑暗里,那时的他屏住呼吸,等待着真主的宣判,妻子呜呜咽咽的哭声把他带回到现实,在那一瞬间,他要做这场审判的旁观者,判其有罪,判其无罪,他都不会在自己的天平上加重丈量感情的砝码。
初看之下,“三只猴子”这样的片名难免让人不明所以。难道锡兰这回开始拍猴子了?猴子有什么可拍的?后来才发现,原来这里说的“猴子”,是不听、不说、不看的那三只。一直到影片进行到结尾,我才终于看清这个标题的全部内涵,于是不由得惊呼,这名字起得太好、太神,直击要害。
锡兰是一个极善于描绘疏离、孤独和沟通障碍的导演。在其作品当中,锡兰总是以一种超级缓慢的笔触书写人与人之间的裂痕和伤痛,从《远方》(2002)中表兄弟之间因习惯不同开始吵架,到《适合分手的季节》(2006)里夫妻二人冷眼相对直至分手,最后到《小亚细亚往事》(2011)里为情所困的男男女女杀人自杀,交流的障碍诱发出越来越严重的后果,锡兰眼中的“寒冷”也因此越来越明显地呈现在他的作品之中。
然而,值得注意的是,“疏离”的程度之深和表现“疏离”的深刻程度还是两种完全不同的东西,因为就算剧情当中双方互相砍杀至死方休,它也仍然不能说明这种现象到底有何意义,而且不可避免的,这种单一向度的展示严重限制着故事的重量和厚度
三只猴子:人物鲜明的剧情片 不是每个人都有选择的权利
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