这部片子的导演和大多数演员都是不太知名的,唯有女演员还稍稍有些知名度,但他们这个了不起的团队创造出了一部伟大的电影,观众感受到了伟大的情感并将之痛快地释放。这部电影做到了让人意犹未尽并拥有讨好观众的一切要素。
马丁和玛丽安娜住在同一个城市的同一条街道,但她们从未蒙面。每天他们白天各自过着所谓“痛苦难熬”的工作时光,晚上在家独自分别享受属于自己的“百年孤独”。偶然一次机会他们通过社交网络互相认识了,但在关键时刻(互留联系方式)却停电了。但这并没有让有缘的两个人错过认识对方的机会。正因为她们的爱好、性格、品味极其相似,让他们在茫茫人海中再次找到了对方,相信相识的那个结尾画面会是大多数观众观影时候最感温馨的。
有一个笑话是这样说的“:都说前世五百次的回眸才换来今生的擦肩而过,那我们这么要好,岂不是上辈子光回头了!”按照原文字句的理论确实不假,但此句中“回头”的含义意在两个人之间的渊源,抑或指的是相逢的次数多少,交往的情感深厚,深入彼此内心的程度境界等等,不可简单论之
一个人工作,一个人生活,一个人看电影,以为习惯了孤独,其实心里偷偷地渴望遇见另一个人。
偶尔勇敢地尝试,发现不是自己想要的或者伤了心,于是又默默地缩回壳里,回到一个人的状态。
不是没有过可能,只是还没有遇到那个让自己由衷开心起来的人。遇见你,仿佛耗尽了我最大的运气。只差一点点,可能就永远地错过了,也许自己还不自知。
生活好像被点亮了,阳光照进了房间,只是一起做一些简单的事,好像就无比地快乐。真好,可以每天都看到你,跟你分享一切。原来,我也可以这么快乐。
感觉电影有点闷,也并不怎么看得懂。
看见别人评论里提到《向左走,向右走》,才察觉两部电影是有些相像的。只是,那时看《向左走,向右走》,我看的是阴差阳错的爱情,看《在人海中遇见你》,我看到的是感同身受的孤独。
一座城市,高楼林立,男女主角各自栖身的只是一个不大的空间,甚至没有一扇能够洒进许多阳光的窗子。女主认真地给人形模特洗澡,将人形模特丢弃前给予告别的拥抱。女主百无聊赖地把玩着钥匙扣上的人偶挂饰,男主慢慢拆去阿童木的包装盒。停电时,点亮一只一只蜡烛,将燃烧着的蜡烛摆满各个角落,女主抱膝安静的坐着,望着面前的蜡烛,只是静静地坐着。入睡前,女主将灯一盏一盏地熄灭,仰面躺到,须臾,翻身用毯子将自己全部裹住……
有一幕:女主貌似心情很烦乱,在房间里走来走去,先是把散落地上的杂志收起,再是挪动椅子……似乎想拼命给自己找点事情做,却又不知道做什么好。邻居家的钢琴声很能显示女主烦乱的心境,最终女主砸掉自己手中的杯子,世界安静了。
还有一幕:女主坐在地板上,不知道为什么在哭泣,又慢慢停止,安静下来
一般看到这样的题目,都会很自然的觉得是一个相遇和恋爱的故事。
这部电影和“一般”不一样,它只讲“遇见”,而且,之后的大家能够或多或少得知的内容,它完全省略了。
布宜诺斯艾利斯,看了若干次地图,这个名字我还是第一次看到,百度才发现,是某拉丁美洲一国的首都。
不得不说,我与世界的距离并没有因为网络而变得短了。也不得不说,我与我的世界的联系越来越弱化了。电影时不时的旁白正视了这个问题。回归本质,人就是孤独的个体;在没有“遇见”之前。
以前有人说,我喜欢你
Medianeras
一座城,两个人。
他,网络让他离世界更近,也让他更加远离现实生活。每天的生活从中午十二点开始,他宁愿与宠物为伴。
她,橱窗是她的舒适区,这个空间里,既不在店铺里面,也不再店铺外面,是一个抽象而又不可思议的空间。
两个人住在同一条街道的两栋房子里,但却像两条平行线一样不曾相遇,在没有窗子的房间里,白天各自过着所谓“痛苦难熬”的工作时光,晚上独自分别享受属于自己的“百年孤独”。
两个人偶遇在马路中央的环岛,帽子构成了一种类似于两个半圆形加一个三角形的图案
小时候看一部小说,名字忘了。主人公讨论从北京打隧道,穿过地心,终点会到哪里?——小说里给的答案是阿根廷的潘帕斯草原。
看王家卫的《春光乍泄》,也被安利了一个知识点——地球上有个叫乌斯怀亚的地方,听说那是世界的尽头。听说那儿还有个灯塔,失恋的人都喜欢去,把不开心的东西留下。
在湾区时候被一个浙大的数学教授启蒙诗歌写作,他提到去布宜诺斯艾利斯开诗歌笔会。有很多诗歌同好集聚一堂,形成共同体,互相翻译彼此的作品,会让诗歌以最高的效率在不同语言和文明之间迅速扩散蔓延传播
《在人海中遇见你》请别放弃,真爱最终会找到你
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