本文内容涉及影片剧透，但是《刺客聂隐娘》这部电影其实剧情比较简单，并没有太多悬疑和惊喜，只不过台词比较含蓄、隐晦，对中唐藩镇割据历史不太了解的观众不容易看懂，本文对影片的历史背景做一简单介绍，可能更有利于理解剧中人物的心境。
一、全国背景
唐朝自唐玄宗后期爆发安史之乱，元气大伤，经过八年苦战，到唐玄宗孙子唐代宗的时候才勉强把叛乱“平定”。为什么这个“平定”要带引号呢，首先，安禄山的几个部将，虽然名义上归顺了朝廷，但仍然拥有私人军队、私人地盘，税赋不上交朝廷，人事任免基本自己说了算，实际还是独立王国。这些叛军残余占领的地盘，就是所谓的河朔三镇：卢龙（河北北部）、成德（河北中部）、魏博（河北南部），而《刺客聂隐娘》的故事，就发生在魏博镇。其次，唐朝用来镇压安史叛军的将军们，在平叛胜利后，自己又成了新的军阀，对朝廷命令阳奉阴违，屡屡发生兵变，后来也逐步蜕变藩镇，其中最为恶劣的平卢（山东）、淮西（河南南部）等镇，其蔑视朝廷之举动，不逊于河朔三镇。
藩镇割据
2015-08-31 陈湘鹏 作家树
侯孝贤的电影里有一种令人坐立不安的特点：演员在画面里说完了话，镜头却没有切换，两个或三个演员没有接到cult的指令，也没有进一步的表演要去实现，呆呆地站在原地，眨巴眨巴眼睛，像处在陌生环境中民工一样，为自己的处境而紧张。
观众会为这种错误感到痛苦。虞候跟他老婆说完话，互相站着，一股傻愣愣的气息蒙到了银幕上，他们傻站着的同时，我们也从电影院那份梦幻承诺中掉了出来，屁股沉甸甸地坐在现实中，为这份毁约感到烦躁。
刺客从房梁上跳下来时，扇动了十分真实的一股气流，既描写了夏天午后的那股停滞的空气，也描写了传说中最真实的轻功功夫。这种动人的分寸感，让人见识到真实的侠客。舒淇在树林里的丽影，隐蔽，带着梦幻气息，十分符合武侠生活的浪漫色彩，她跳得并不高，那匹马也并不高大，行路过程昏昏欲睡，但这令我们更接近唐朝的一天，舒淇在树林边探出身，像摘桃一样轻捷地完成刺杀，以连贯的快步离开现场，我们在脑中回放刚刚结束的美妙时刻，回味一种高级的武术所表现的艺术性
汝，以鸡血伪冒月事！速玩鞠！
翻译：滚犊子，少用鸡血假冒大姨妈！你怀孕了！我踢球去了！
-------《刺客聂隐娘》中九五成对白皆如此
动作场面全片累计90秒，皆为刀声后立即倒地！
舒淇无语看师傅，3min，师傅四句古文后看舒淇，2min，双方无语对视，2min，旷野空镜，3min
————————此为一幕。
70人观影，字幕时（辽阔的第一排，原本9人，20分钟后剩我1人），我微笑站起回望全影厅，40人有余。
-------德国现实主义+空镜头+长镜头+无关主题的生活细节白描+时尚最细腻服装服饰道具+武侠=刺客聂隐娘
鼓声...风.....窗纱浮动9次.....石质浴桶....女仆提桶走慢七步水倒入浴桶x4......老女仆从竹篮里拿浴粉倒入浴桶.....风....鼓声.....窗纱浮动4次
————————————3min有余，此为一幕！！！
10分钟离场的，只适合看《乡村爱情》
20分钟离场的，只适合看《煎饼侠》
30分钟离场的，适合看《大圣归来》
40分钟离场的，适合看《无间道》
从戛纳回来到现在，还从其他角度写过几篇聂隐娘，严格说，这不是一篇影评，而更近似是关于这部电影的一个“导读”。尽管很多观点都有了改变，但最后还是把这最早写的一篇贴出来。今年戛纳很糟，幸好有侯导和他的《聂隐娘》，也幸好有《卡罗尔》。以至于一切的不如意，又都变得不重要了，就好像亲历了一个历史的时刻。
原文载于北青艺评
文/Peter Cat
侯导痴迷唐代已久，按他自己话说，“唐朝更前卫、不为传统所限，可以逃脱儒家的道德规范，视野其实更大更具现代感。”他大学时读唐人传奇，最喜《聂隐娘》一篇，就落下了念想。但又觉得是古装戏，准备起来恐需长年积淀，就想等年龄大一点再拍。可转眼间，人就老了，不拍不行。
所以，当沉稳镜头缓慢地推开了黑白的银幕，清风哧嚓着摇曳着山峦间的花树。此前甚嚣尘上的所有的噱头和传闻都烟消云散了，那个已经告别大银幕八年的侯孝贤又回来了。《刺客聂隐娘》——它不是商业片，也不是武侠片，亦不是历史剧，它只是一部纯粹的侯孝贤式的电影。淡到极致，重映千年。
适时正是安史之乱之后，各地藩镇的势力
对于这部电影我是失望的，可能之前的期望太深，想要借助这部电影把握一个时代。正如他在《海上花》、《再见南国、再见》、《千禧曼波》等成功实现的一样。侯孝贤的意义，恰恰在于他揭开了电影所想表现之外的，沉淀为形式的内容。
而或许是限于篇幅、限于题材、限于叙事必须的方式，他没能将整部电影，将他视之为电影本体的演员控制在统一节奏上。
可是，他还是抓住了一种之前没有见过的情感表现的方式。田兴夫妇说话时的执手两相凝望，张震与宠妾相拥时的脉脉温存无语。他们并不隐藏自己的感情，也不过分表现。那是一种直接的、明净而动人的方式。
正如倪大红对女儿的追悔，话只到那里为止。不是王家卫式的“夫妇之间，点到为止”、不是通常的”言有尽而意无穷“。而是刚刚好说完，没有更多了，是明确地反抒情。反从《童年往事》到《悲情城市》塑造的抒情乡土诗人侯孝贤。
抒情的悖论在于你想要借助感情打动观众，可观众最后会在感动里遗忘你的特殊性。
我无法辨别《悲情城市》看完以后所感受到的伟大与看完《林肯》以后的不同。而更遗憾的是遗忘
“刺客聂隐娘”近乎完美！二刷聂隐娘——好姑娘光芒万丈
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