总有一天
我们相会的桥
穿越的渡口
都会变新
——涪陵 点易洞
《长江图》是杨超自编自导的魔幻现实主义爱情电影,电影讲述了发生在长江上两个时空交错的魔幻爱情故事。电影用一种近距离的镜头,拍摄出无比恢弘的画面;通过三十几天逆流而上的沿江旅途,穿越了几十年甚至千百年的山河岁月。
故事梗概:
当代,长江沿岸。船长高淳(秦昊饰)在驾驶货船沿长江送货的途中,不断上岸寻找艳遇。但他逐渐发现,这些在不同的码头遇到的女人,好像是同一个人———安陆(辛芷蕾饰)。只是随着航程的上溯
背景:父亲刚刚去世,按照习俗高淳抓了一条黑鱼养在香炉里,因为居无定所只能放在船上。
第1天上海
我厌恶人们在大河上山谷中拉长嗓音呼喊,庆祝自己的存在,我厌恶生命的礼赞,悲伤高于快乐,纯净高于生活。——上海·吴淞
高淳看见一个从事黄色事业的女人,想与其会面却因为罗老板改了接货地点而急着离开。高淳在船上机械室里找到一本叫长江图的诗集。
第2天江阴
新船上水七千公里,发动机不停咳嗽,我压低声音穿过温暖的县城,怕人听出心中怨恨。——江阴·黄田岗
小船员武定牵线的罗总
在杨超的艺术片《长江图》(2016)出现之前,印象中上一次较为集中的长江影像已经是三十多年前佐田雅志137分钟开创性的纪录片《长江》(1981),以及吸收了前者大量成果的中央电视台二十五集纪录片《话说长江》(1983)。在《长江图》的结尾,我们看到了《话说长江》的片头,隐隐表达了一份承继和致意。
佐田逆流而上,央视顺流而下,杨超虽然在叙事上做了顺逆两条线的交织,但给予观众的视角依然是逆流而上,精神内核与佐田更为相契,他在青海的补拍完成了佐田止步金沙江,没能进一步溯源的遗憾
1.这真是一部关于长江的纪录片佳作,展现了长江的如诗如画,配以如泣如诉的音乐,穿插着可有可无的人物和莫名其妙的诗。2.这真是一部关于长江的纪录片佳作,展现了长江的如诗如画,配以如泣如诉的音乐,穿插着可有可无的人物和莫名其妙的诗。3.这真是一部关于长江的纪录片佳作,展现了长江的如诗如画,配以如泣如诉的音乐,穿插着可有可无的人物和莫名其妙的诗。
兄弟我看过很多科幻,悬疑片。这种叙事方式根本难不住我。电影有俩条时间线,2012和1989,2012讲述的是男主运鱼途中寻思女主和旧地重游,1989就牛逼了,穿插就不说了,居然采用的是倒序,是倒序,是倒序,除了第一幕女主接客再次登船和江阴啪啪啪,其余的出现皆是在1989这条旧故事线内容表诉较隐晦,能能看懂多少就看懂多少吧,比较阴暗,主要依靠女主的话语,行动和面貌的变化表诉罪,爱,追寻,等待,相思和受罪。二b男主不断卖萌假装无辜思寻过去。直接把故事道理说出来没有自己看出来体会要深,又很多这种表达的作品,不只是电影,我奇怪的是逗伴里怎么那么多观众不明所以?
春水望断 夏花宿妆残 谁闻秋蝉 谁知冬来 冷秋千 笑声似犹在 剪不断思念 欲理还乱 前缘 等待 再续 后爱 岁月 摧残 发白 就叫我白了头 铁了心去等去爱 在梅边落花似雪纷纷绵绵谁人怜 在柳边风吹悬念生生死死随人愿 牡丹亭上我眷恋日日年年未停歇不停歇不恨不怪不怨尤谁。
罗总让我问你的担当呢,写诗泡妞的兄弟?
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不止一个朋友问我,《长江图》到底讲了一个什么故事。
电影里,每一个地方都有迹可寻,每一位人物都有行为动机,每一段故事都似曾相识。但是,连起来就看不懂了。
我用一句话来回答这个疑问。
因为这部电影不是为了写实。或者说,它追求的第一要义,不是写实。
所谓的写实,抛开形式与风格之说,换个通俗易懂的——比如放置在当下中国的电影院,你可以把它看做一部电影或一个导演,试图讲一个清晰完整有脉络的故事。譬如《百鸟朝凤》在写实
【长江图】溯洄从之,是长江的诗
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