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很有趣的一种观感，《罗曼蒂克消亡史》在某种角度上和《布达佩斯大饭店》异曲同工，两者都指向一个非常崇高而具有人文精神的主题：关注某种文明遭遇战争暴力时，发生的令人无限感伤的没落。用中国古代的说法，这个主题叫“礼崩乐坏”。
《布达佩斯大饭店》主人公古斯塔夫·H有一段台词：“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。这确实就是我们这些谦逊、卑微、渺小的人可以提供的。”这段话也可以作为《罗曼蒂克消亡史》的注解。
理解《罗曼蒂克消亡史》要看懂三个层面：第一个层面，厘清程耳导演精心编排的时间脉络，对复杂的人物关系网和时间线进行梳理，这时候可以了解这个爱恨情仇的群像式悲剧；第二个层面，了解时代背景，民国时期上海的政治经济生态（甚至还有电影史的部分），理解角色做派、言行举止背后所代表的文化与味道；第三个层面，发生在上海的这些爱恨情仇、帮派斗争、家国情怀的故事，到底指向什么核心。
只有想破了这三个层面
当然从时间的角度来看，这完全可行。也是看过这两部，才更加明白了很多人对上海的情结。白粥加小菜，也难掩的精致和派头。
不觉得这部片子拍的很乱难理解，除了部分暴力镜头让人感觉不适，对我来说是这样。也无意将人物与史实联系，这样太累。这只是一个故事，一个两个半小时的缩影而已，而真实的历史永远没有办法用两个半小时讲清楚呀。
配乐太神奇了。构图太好看了。没有人可以活的久一点，一座城市死了，人的心可能也一起死了。无论逃到哪里，没了根，哪能活。
相较之下，现在的我们，或者只有我，活的真是太糙了。无论贫富，都没有了那股子气和腔调。做事毫无章法，生活毫无立得住的根。罗曼蒂克是想活的久一点，但早就死在了那年头。反正是回不去了，不如空空留恋点繁花脂粉，叹两句乱世奇情。
长衫旗袍真好看。take me to Shanghai
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电影刚开始看得我一脸懵逼，被上海话吸引了，觉得上海话挺好听，也就勉强看下去了。
章子怡的小六就是追求罗曼蒂克的人，不要稳定的生活，不要固定的爱情，四处勾搭男人。讲真，刚开始她是一个幸运的人，戴老板没有伤害她，放她走，陆先生似乎也钟情于她。但她的好运从“离开”上海开始就消失了，她沦为日本人的性奴隶，罗曼蒂克自此消失，再也找不回。
她本有机会杀了渡部，却下不去手，到头还是自己害了自己。也是从这个时候开始，我才开始看懂电影。
但关于电影，我还是有疑问。阿娇饰演的小五
罗曼蒂克消亡史：没有对比就没有伤害，一场充满眼神飚戏的视觉盛宴
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