对影片可谓久闻其名，竟一直不知讲述怎样一个故事，原本以为是唯美的爱情戏，殊不知爱情只是它的一半，另一半是个古装喜剧，李立群演的很有味道。丁乃筝也不错，袁老板的表演更是无可挑剔。一直很好奇，为什么赖声川不自己演导现代爱情悲剧的老导演，他应该有对排戏有更深的体会呀~这时候的林青霞已经很有英气感了，跟琼瑶时期差别很大，看来是徐克的武侠熏陶的了。
有时会忍不住想，电影比电视剧高级，不许拖拖拉拉地撑集数；话剧又比电影更上一筹，表演者每一次的演绎都要求极高，不像电影一个镜头过了就是永恒。因此话剧是最考究的，赖声川自然久负盛名，之前对表演工作坊也是一知半解，看到《暗恋桃花源》方知创意才是话剧的根本。电影有向话剧学习的地方。克服简单的布景，简陋的舞台，能演绎一出动人的故事，真是不容易。
昨天看了碟版的《暗恋桃花源》，是林青霞演的那个版，很是喜欢。一个很巧妙的构思，两部话剧同时在一个舞台上排练，一悲一喜、一庄一偕，穿插在了一起，具有很强的隐喻色彩。两部戏都与记忆有关：《桃花源》中的武陵渔人在戏中竟然是为了躲避妻子与他人偷情而离家的。就当他来到令人乐而忘忧的桃花源，他仍然因为挂念家里的妻子不能安住于此，坚持要回去接妻子一起过来。等他回到家里，却发现门庭破败，他那与人偷情并生下一子的妻子也正在与情夫吵架，抱怨当初的美好理想破灭。理想幻灭的渔人只能只身返回桃花源，却发现再也找不到来时的路。
另一部戏叫做《暗恋》，说的是一对抗战中在上海分手的男女恋人后来失散，男的到了台湾，直到晚年在病床上想再次见见当初的恋人，于是在报上登了寻人启事。护士笑话他，他说：很多事不是那么容易忘记的。后来，恋人来看了他，说等了他很多年，不得已嫁人了，老公对她非常好。说完就淡然离去。
《桃花源》里的渔人和《暗恋》里的男子都是痴情的人，都活在记忆里而不快乐，都在等待着什么
据说当时导演赖声川研究国外古代戏剧，发现古希腊人观看希腊悲剧时，总是老老实实完完整整地看完三部曲，然后还要再加演一部与剧情无关的羊人剧，用来讽刺调侃上面的悲剧三部曲，才算最终观看完成。“悲剧境界本来就高，加之后面的一部嘲讽剧情的喜剧加以调侃，便进一步升华了。”
日本的能剧和之后的“狂言”其实也一样。
《暗恋桃花源》也许就基于这样的方式创作出来的吧，二流剧团排演的悲剧，和三流剧团排演的喜剧，被不断打断的剧情，戏谑与悲戚的交替，悲的极致与乐的极致其实都是一样的“痴”，笑与哭的最后其实都是一样的“忘我”，这恐怕，正是戏剧可以到达的一流的境界。
不能说两个剧的剧情有多么好或者多么烂，两套戏剧的组合编排也并不能说很融洽或者说很不和谐。可正因为很普通平凡也有些许漏洞，反而最能引起某种共鸣与回应吧。
其实暗恋有过，桃花源想过。该哭的哭了，该笑的笑了。别人过的我们过的，都是寻常人生。
《暗恋》的最后一场。在台北医院病房，当年老的云之凡侧对着年老的江滨柳，貌似淡然地说：“我大哥说
一种追寻：
《暗恋桃花源》是借由两个剧组《暗恋》和《桃花源》在公演前一天抢夺彩排剧场而展开剧情的。《暗恋》是一个等待与追寻的故事；《桃花源》是一个错过与追寻的故事。
《暗恋》中的江滨柳和云之凡终其一生都在追寻与错过。他们彼此错过，也同时错过了身边人。江滨柳一直都在不停的寻找年轻时的爱情，寻找心中的云之凡，导演在寻找自己年轻时的回忆；《桃花源》则以渔夫老陶（桃）、春花（花），袁（源）老板之间错综的三角关系映射了现实和桃花源的巨大落差。春花和袁老板寻找机会在一起，老陶去寻找大鱼，没想到找到了桃花源；刘子骥寻找桃花源，白衣女人寻找刘子骥……每个人都有自己的寻找的东西。追寻幸福的桃花源剧组，追寻理想（圣洁的山茶花）的暗恋剧组，和追寻真爱的疯女人…最后大家都没有找到，但仍在追寻中失落，在失落中寻觅。
其实《桃花源》也有可能就是《暗恋》的另一结局，袁老板和春花未尝不可能是江滨柳和云之凡，他们看似如愿以偿的最终生活和想象的美好相去甚远，生活对于他们来说，一样都是一瓶打不开的酒
【暗恋桃花源】我曾激烈地爱过你
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