武侠片，西部片，剧情片？古龙，七武士，正午？或者是，披着百衲衣的关于侠义道、民族性……或者某种玄学的反思片？
看得出来，编导看过不少电影，至少比大多数人（比如我）多。不过，多数人应该比编导克制：自个儿不明所以的鸡汤，不会急着端出来。
最后的三个义人侠士（瘸子，铁匠，酒鬼）死得神乎其技，毫无逻辑，彻底服务于编导的“理念”…… 这算得上合格的剧情片？！
至于其它，拍摄剪辑等等，粉丝都说不怎么样了……
装模作样、煞有介事，确实唬到不少人了——不明觉厉啊！
也有说“91年
从沙里飞（确切的说是沙里飞的水桶）出场到他的第三句台词“有干粮吗”结束，这个开头我回过头又看了好多遍。沙里飞刀取了2次，第一次没取成，远远飞来的铜板打在刀鞘上，第2次是刚被一刀仙的名字吓了一次孩哥又出场了，沙里飞是踩着腿软的小碎步扑向马的（惊吓过度可以导致体力不支，对能吃酒肉的人也不例外）。唾沫他也咽了2回，向那两个蒙面人方向走了几米处微微挺了1次腰板，折回时那腰板终于挺直了，跟着是沙里飞第一句台词：“狗日的，吓唬你爷呢？”
这开头真有的看。有这开头，孩哥后来苦等沙里飞也是白等的，前面都用细节交代过了。但孩哥没看见那些细节，他只听到沙里飞隔着好几层的黄沙对自己喊：“马都吐白沫了，让它渴死不成？”（距离太远他没看清沙里飞前一秒钟脸上的窝囊相）故事接着就开始了。而我真的没在意故事讲了些什么。谁还会穷问个《包法利夫人》到底讲了什么故事没完？嗯，福楼拜的细节不是为了内容，而是为了气候。
（片子总是可以补看的。很久前有一天有一人坐我床头，让我数数中国大陆的导演和片子。后来他直不耐烦的说不对不对
小学时某个夏天的午后，我坐在电视机旁看着一部不知名的电影。电影里一个风尘仆仆的孩子骑着马奔腾在黄沙中，据说他是去一个小镇寻找屁股上有颗痣的女孩做媳妇。干裂的嘴唇，风尘仆仆的样子，偷看女孩洗澡时的情节，深刻地印在我脑海。电影放到一半，我一次又一次出家门望望村后的小学。待看到孩子们团团坐在柳荫下玩沙包，弹珠，我再也坐不住了。我抓起书包，朝学校跑去。于是那部电影便留在了脑海里。放学问姐姐，听姐姐讲了后面的部分情节，但还是感觉不怎么过瘾。我一直想看，但不知道名字慢慢也就淡忘了。闲翻网页，终于看到《双旗镇刀客》，像遇到分别以久的老友忙下载观看。
黄沙，小镇，土墙。一派西北风情。旗帜，狂风，喝水的人。进镇，精彩的故事再次呈现眼前。麻木的镇民，出尔反尔的欠人酒钱的沙里飞。站在高墙苦苦等待的好妹。懦弱又有些坚强的海哥。一切与现实生活中的人全部能画上等号。尤其是当杀过二爷，瘸子希望二人逃跑，镇民围着海哥与好妹，乱七八糟的嚼舌根时。走不了，于是海哥便把希望寄托在沙里飞上，全镇的人也如此
约翰·韦恩说过一句精辟的话：西部片中，牛仔可以没有表情不说话，但枪不能不响。《双旗镇刀客》是一部中国的西部片，只不过把牛仔换成了刀客，把枪换成了刀。但其西部片的精神还在，导演秉承男性主义电影一贯的沉默与粗犷，把《双旗镇刀客》中粗粝硌人却豪情万丈的质感做到了极致。其中大色块的铺陈使电影如同大段大段的沉默与注视，在干燥的空气里，呼啸而过。
黄色的一望无尽的沙漠与皴裂的土地是《双旗镇刀客》的美学基础，把整部电影都带入苍凉。镜头毫不遮掩的展现中国西部荒漠的景象，飞沙走石，原始落后，粗糙的饮食，房屋像疮一样长在土里，人物脸上的麻木和同样麻木的生活环境一样并行不悖。在那样的时代里，人类本身被激发出来的唯有生存欲望。所以一切不必要的争夺与杀戮也就变得合情合理了。导演选择干旱的沙漠作为故事发生的地点，刻意模糊了时代背景，把观众的注意力放在了故事本身，把对人性的拷问和灵魂成长的过程置在阳光下暴晒，一览无余。影片着力渲染单调无望的生活图景，用黄色打磨时代的棱角，让故事不经意的陷在传说里无迹可寻
很不喜欢国产的电视剧，主角场景总是一个个总是光鲜亮丽，一尘不染。没有一点的真实感，处处让人出戏。
双旗镇刀客中的粗糙质感，似乎是我在其他电影中从未见到过的。
沙里飞的满脸的冻疮
孩哥起皮的嘴
沾满肥油的斧头
镜头中的每个人，只有在刚洗完脸的时候了脸上是干净的，身上的衣服，也一直是有一层厚厚的污垢。
绣春刀其实也颇有质感，不过太过精致。
而刀客 则是粗糙。
大制作！《双旗镇刀客》：西北荒漠的生命传奇与迷人爱情...
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