其实里面的道具就是让男主逃生用的，想想看有刀有火有手电筒有两根能支撑的棒！我觉得这其实够用了，根据一些剧情能判定男主大概埋了一米左右。只要不超过一米5就完全能博一博。那只蛇从洞中爬出去的时候其实就是指引他自己能出去，他偏偏光想着让别人救他。另外蛇能出现在这个位置更能证明他埋的不深。因此男主活该不值得同情！
Paul是生活这片旷野里最无奈的人。
影片以沙砾掩埋掉Paul最后一平方厘米面容的镜头结尾，此前十分钟，Paul实现了和妻子的通话、对妻儿的遗嘱—“Linda 我个人账户中有700美元、还有一部分年金留给你用；儿子，要是我是一名棒球运动员或者穿西装上班的人，也许我可以教你更多，我没有什么留给你，我可以留给你我的衣服（不是现在穿的这身），记住，你要好好爱你的妈妈。”
曾经和朋友讨论一些概念，我讲商业其实无法历久弥新，追求一些永恒的东西更好，朋友说到了爱、共产主义、外星人，我极为赞同
这是一部看后让人难过的影片。不止从电影中，更从生活中，我感受到，有些事情就是这样，不是一两个人可以改变的，更不是三五个人可以掌控的，他只能说sorry，他只是个传话工具，他只能kept you waiting。“他”是99%的人，你我可能都是“他”，只是被埋葬的，已经没有机会看到明晨的太阳了。
这似乎关乎“责任”与“选择”。有时人没得选，有时人只是麻木了，甚至到丧失了基本的判断力的程度，没有轻重缓急，有的只是按部就班，因为这是绝对的安全牌。
有句话说的“好”：改变不了世界则改变自己，改变不了现实就改变态度。所以“小我”永远在向“大众”靠拢；“态度”终归要在“事实”面前妥协。而旁观看到这一切的我像棺材中的主角一样，简直要窒息了。
有没有人发现男主每次都故意把信息给错人？一开始他打911，接线员问他社保号码是多少，他不记得了，情有可原，但后来他想起来了，却没有拨回去，而是把这个信息告诉了人事主管，后来他打FBI，FBI问他具体是在哪个城市，哪个区域，他没说就直接挂掉了，结果给他老婆打电话的时候这些信息说得清清楚楚，后来他好容易打给了专业人士，就是那个应急事件处理中心的人，然后那个人问他知不知道自己手机的号码？他说不知道，当时手机是阿拉伯文，他不知道情有可原，可问题是他后来查到了自己的手机号码
近乎极限的最小化死亡空间，在注定无法被拯救的历程中挣扎求生，《活埋》是小成本惊悚类型片的逆袭，在独角戏般的出彩演绎中保持住较高完成度的叙事发挥，是情理之中的进展，但同样也是惊喜的把控。
密室作为典型的电影“类型社区”之一，从空间形式上看，似乎是一种局限与禁锢，但却也能够利用闭塞的极限空间属性结构叙事，构建出其他类型所不能到达的紧张氛围与窒息的封闭感。罗德里格·科特斯并没有用取巧的心理蒙太奇（诸如闪回、幻构等）来反射人物的心理空间，从而进一步扩宽封闭空间的内部表现形式
活埋：一个策划出来的故事
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