1964年那是他走过人生的第34年，也是他阔别朝鲜战场的第14年。这一年也终于迎来了第一部自己主演的电影《荒野大镖客》，那是个山脉与风沙被夕阳映的模糊的时代，这部电影就像隆起的树根让这个时代的每一条脉络都清晰可见，一声短促而凄厉地鸣叫一只鹰盘旋于广阔的蓝天之中，俯瞰而下是散落在其中的城镇，在那个交通不便 物资匮乏的混乱时代。法律无法触及到广袤荒凉的土地时，法外之徒与赏金猎人结伴而生了。正是这俩伙贪财好利之徒让一个以暴制暴的时代缓缓展开。
从编剧的阵容我们便可得知，在《用心棒》取得艺术和票房的成功，这部电影变成了一次回归，黑泽明一向是用日本文化、武士浪人作为体，来演绎美国西部片的程式化，而这部电影回归到西部片的特质，当然场景是墨西哥小镇，一样在一个固定的空间下，呈现了一样的故事……可以说，黑泽明是对西部片的互文，那么这部电影就是互文的互文，是输出后的输入，然而比较一下便可得知，虽然和《用心棒》几乎一样的呈现，但是相较这部电影的人物刻画实在糟糕，主角只是耍帅，这变成了全部，对于两边黑帮人物的刻画，对于主角友人的刻画完全成了空白，大家莫名的开战又莫名的结束，唯一称道的是，故事的叙事背景在日本其实比较牵强，在混乱的西部则相得益彰，在美国文化的解读下会更为游刃有余……当然，电影不忘意识形态的渗入，那就是电影多次提到的美国人，最为中国式的侠客，这个西部牛仔，成了墨西哥那黑暗下的救星，全剧的墨西哥人都是愚昧的，他们黑吃黑，百姓生活在水深火热，于是，美国牛仔的出现，成了希望，他枪法入神，有深有同情心，还机敏耍酷，他诱使两方火拼
《荒野大镖客》牛仔很忙，而且很酷
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