小津的彩色电影总感觉有一种别样的美丽与韵味在其中,嫁女的故事在温馨的家庭伦理背景之下显露出淡淡的无奈。从鳏夫嫁女到寡妇嫁女,不变的是小津对生活和人类情感的美好追求,在苦闷的生活中寻找人与人之间的丝丝温情,以小见大。此片中的众多女性角色个性鲜明,让人难忘。
小津的形式美,所谓“无可挑剔”之作。翻拍/改编自《早春》,虽然不再sentimental,但悲凉远甚原作,母女关系毕竟比父女关系煽情。看到多部小津电影中的桥段、情节和常用手法,司叶子不及《小早川家之秋》那般光彩夺目,而小津本人的位置似乎正是那个去世的丈夫,笠智众的兄长……
《晚春》的翻版,不过把鳏夫嫁女的故事改成了寡妇嫁女。两个片中的女儿都像没有长大的孩子,打定主意侍奉父母而不结婚,并认为父母再婚是肮脏的。佐藤忠雄在《小津安二郎的艺术》一书中探讨了日本人的“娇”这个概念,尤见于家庭成员之间,即希望别人怀着温厚体贴尽可能满足自己的愿望。两片中的女儿都觉得自己与父母生活非常快乐,而且自己牺牲青春和幸福陪伴父母,父母却要再婚(其实再婚很大一部分原因是要女儿们结婚),这违背了自己的愿望,让她们很生气
看小津,常常会幸福地睡着,醒过来再接着看,却什么都误不了的,日子还是照常四平八稳地过着,秋日和美,岁月静好。有如此刻。
最近两周有纪念原节子的特别放映,选了《秋日和》、《晚春》和《东京物语》三部,于是赶紧订了票。今天挤了半个小时的中央线,开场前五分钟才匆匆赶到电影院。「丸の内ピカデリー」三号影院有些难找,只有一个二十排的放映厅。选了第八排的座位,坐下来才发现要稍仰着头才能看到整个荧幕,暗暗有些后悔买得太前了。周围三三两两落座的多是年过半百的老人,或许都是从小看着小津和原节子长大的,一定比我怀着更复杂的情感来到这里的吧。
《秋日和》作为小津晚年的作品
在深夜静静看完了这部电影,最近总是要先看一部科幻片,再看一部小津的电影,似乎是需要一种平衡。我也很佩服自己能从惊现刺激的科幻片中直接过度到无声的默片。可能是对小津电影的喜欢吧,所以会有足够的耐心和包容。前提是足够好。
感觉以前看过这部电影,但还是没有快进着看完了。因为父亲早逝,女儿文子(司叶子 饰)虽然长大了,但是害怕母亲孤单,所以一直都单身,并且想就这样一直和母亲平静地生活下去,并不想结婚。但是母亲秋子(原节子 饰)的旧友们却为文子的婚事操心起来,他们一致认为文子太美好了,不能随便嫁人,一定要给她找个好男人,但是文子自己却并没有这个意思,虽然间宫宗一(佐分利信 饰)给文子介绍了自己的部下后藤庄太郎(佐田啓二 饰),文子却并未所动,她一心只是想和母亲生活,她没觉得这样有什么不好。当秋子的三位老友知道文子的想法之后,便想到若是秋子愿意再婚,那么文子也就会愿意结婚了,于是他们开始未秋子寻找合适的人,这时他们首先想到的就是他们三人中的平山精一郎(北龙二 饰),他已经丧妻,所以很合适
拿秋日和里面原节子(母亲秋子)和司叶子(女儿绫子)的第一次单独的戏(自家公寓内)作为讲解。
本场戏总共35个镜头,如图1和2所示,把开头过道秋子进屋的镜头和结尾秋子的沉思两个镜头撇开,就是主要以六个镜头为一组的分镜节奏
整场戏的形式影思就是第18个镜头(正中间)见图3:回绝各方的介绍婚事(想和母亲继续两人互相挟持下继续生活)
所以如图2怎么出现了3个一组的分镜系列呢?因为在第18镜头处是转折点,在女儿绫子说出内心话之后,情节和情感上出现了变奏
《秋日和》电影剧本
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