这是一部恐怖片，起码对我来说足够惊悚和压抑，它向我揭露了我一直想寻找却不想承认的事实，我的灵魂是苍白而无趣的。
我在生活中自认是一个底线很低的人，很少会被外界触碰到，“什么都可以，咋样都行”但这并不是说我是一个能很好控制自己情绪的人，甚至很多时候我在怀疑自己到底算不算是个老好人呢？我极力想要反驳这个推论，于是我有意识的去接触去模仿那些看起来足够有趣的人，我很想知道他们是如何看待某一事物的，是如何变得热烈而有趣的，大部分时候却东施效颦徒增笑料
第95届奥斯卡将于3月12日正式颁奖！有人说，纵观入围本届最佳影片的10部电影，最有胜算争夺头奖的还是《瞬息全宇宙》和《造梦之家》，而我们今天要聊的这部电影《伊尼舍林的报丧女妖》估计只能屈居第二梯队。
当然，这部电影能够囊获包括最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳原创剧本、最佳剪辑在内的九项提名，无疑也是今年奥斯卡的重头戏。其中最没悬念的应该是科林·法瑞尔，已然被很多影迷锁定为新任影帝，除非奥斯卡再玩爆冷。
随着奥斯卡颁奖日益临近，针对本片的讨论也接近尾声
看很多影评都是把这个片当成男男分手片来看，对内战的提及也只是蜻蜓点水。实际上多看英文影评，内战在这部电影里不仅仅是远方的历史事件那么简单，整个电影其实就是在影射内战本身。导演的精明之处就在于，不尝试直面战争的血腥场面（有很多类似的作品了），而是跳出战争本身来用隐喻和爱尔兰传统民间传说的手法营造出类似的感官体验。
爱尔兰内战发生于1922年6月—1923年5月之间，此时独立战争刚刚结束，英国承认爱尔兰独立，并组建了临时政府。但是临时政府对之后爱尔兰是建立完全独立的共和国
电影依然有强烈的马丁麦克唐纳气质，镜头选摘是非日常的、不普遍的、浸没在独立的思辨氛围里的，由一个针尖上的偏执之谜导出一个棘手的精神困境，提出一个问题，生成更多问题，却不解决问题，以堵代疏地推进剧情，给人以自缢般的窒息感。马丁设计的情节张力也依然有一种精神内耗倾向，没头没尾、自找不快，并且一定要往极限推演：昔日挚友突然间语义不明地与自己决裂，并发展到剁掉手指以明志，电影全程都在致力于从这一疑点里挖掘出真命题。
马丁早年创作过两个“三部曲”系列戏剧
当生活即将结束的时候，我们知道我们的时光跑去了哪里吗？为什么到了老年，在回顾一生的时候，我们会觉得生活短暂，短暂的生活被每天的闲聊、牢骚、在小酒馆喝酒、充当无聊的老实人的中度过。回顾一生，自己竟是没有丝毫留下些什么。这个问题同样也使影片中的老人科尔姆困惑，在日复一日与好友帕德里克聊些鸡毛栓皮的小事中，重复的讨论着帕德里克的小毛驴的每日的驴粪球，科尔姆终于意识到时间的危机，他想要独自的思考，利用剩下的时间开始音乐创作。
在这个封闭的小岛上，信息是封闭的，娱乐也是封闭的
现代人类文明，很大程度上依靠对数据的分析。但是我们有时候会发现，获取可靠的数据极其困难，尤其是当战争、灾祸、健康等与自己息息相关的数据无从了解、就算了解到的信息也跟常识无法匹配的时候，就会陷入迷茫和忧惧之中，俗称慌得一批。
《三体》的第三部里描写了一种天文物理现象，叫做“黑域”。当时的地球人类面临外星系打击的威胁，于是脑洞大开，想出了很多应对计划。最保险的计划，是造出空间曲率驱动的光速飞船。有了光速飞船
“伊尼舍林的报丧女妖”「不语213」
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