在开发的号角声中,一批美国人来到环境恶劣、谷物不收的西部,意志薄弱的人无法挺过种种苦难,成为自然的附属,精神被撕裂、肉身被隔离。
卡迪不是这样的人,她是个斗士,斗志却吓坏了男人,以至于年大未嫁。恨嫁最终让她心灰人死,积蓄的货币也变为废纸。和老家伙相比,最有爱的她最需要的是及时行乐,而不是那么沉重。
重新看了几个片段。
求婚时她说这可能是你一生中最慷慨的付出,他却说只是300美元罢了。她有理想,他有功利,两者相遇,理想被践踏。
她裸体站在他身边,说我想睡在你旁边,你必须接受,我救了你。看到这里,我还是笑了。细想太沉重了,她献出身体和尊严,他就跨过去了。
他还是太残忍了。女人如果主动,需要违背传统认识和内心的挣扎,千万要先答应啊!
法国风格的电影,后来一看果然是吕克贝松监制的。演员一流,表演都很到位,拍摄风格也不错,画面很美,与影片的气氛非常吻合,荒凉、空旷、天高云低、孤独寂寥凋零不堪的穷苦的人的屋子,那么广阔,却反而充斥着苦难的压抑,人,如蝼蚁般蝇营狗苟,神,却总是这么冷漠地从不伸出援手,就连自己救自己,也如此悲苦绝望。天地不仁,以万物为刍狗。电影的故事,很极端,但据说在美国的垦荒年代,这样的事并不夸张,想想也是,在中国贫穷的山区和农村,这样的事,也许直到现在还在发生着。这部电影,我的理解,实际是反映女性压抑生存状态,以及对宗教的救赎提出质疑的电影。三个女疯子,分别代表着女性在生命中最深重的苦难的来源:生活、丈夫、孩子。女性出于大自然的安排,无论是生理上还是社会上,再上升到宗教上,都必须以付出为己任,但蹂躏女性的,除了和男人一样面对的严酷环境,还有男性、男性的社会,宗教的救赎就像肥皂泡一样容易破灭,甚至女人自己也那么狠厉地压迫着自己。血汗与感情终于有一天会被地狱一般的生活抽干吸尽,而女性的内心
这是近来屈指可数的优秀西部片,完全超越《大地惊雷》。片中没有马群、没有火车、没有枪战、没有酒馆、没有淘金、没有亮着闪亮徽章的警长,却完全的还原了西部真实的样子。而本片以女性主义切入西部片更是西部片历史上少有的主题。
过往的西部片也有很多女性形象,但这些女性形象其实都并非是女性,1种保留女性特征的角色,即邦德女郎形象,1种则完全放弃女性形象,就像《大地惊雷》里的小女孩,她像男人一样思考,为了在男权社会中跻身而模糊掉自己的性别。
本片从一开始就体现了一个很普通的矛盾:buddy小姐嫁不出去,她使出了浑身解数,她作为一个拥有高贵出身和优秀气质的纽约女性,拥有独立的资本和能力,却无法嫁出去。这个矛盾是本片的主要悲剧。而这个悲剧又包含了三个疯女人的悲剧。
1、因为穷困而杀死亲生孩子的女人
2、因为疾病而不断丧子的年轻妻子
3、因为生不出男孩而不断被强奸、虐待和自贱的女人
这三个类型的女性在当时的美国和现在的中国都可以找到。这也是我认为这部电影优秀的地方,即便在21世纪
我喜欢看美国西部片。粗砾的荒漠,漫天的彤云,稀拉的老树,衣衫褴褛又英气外露的牛仔。如果荒野相遇,一言不合,拔枪就射,生死只在一线间。广袤的地平线,模糊的独行客,快意恩仇,伴着暴富暴贫暴亡,美国19世纪西部拓荒者给我打下了标签式的观影印记。克林特.伊斯特伍德、汤米.李.琼斯这些并不强壮武艺也不高强的“老牛仔”,凭着沧桑隐忍而又不畏豪强的硬汉形象,使我很着迷。
直到最近看了老汤米的《送乡人》,才把原来的印象几乎全部颠覆了。拓荒者不都是英雄好汉,天天东游西荡行侠仗义
被希拉里俊朗的外表折服了。对他印象极深是因为她演的《男孩别哭》,真令人心酸,也令我心疼又喜欢她。。她天生就适合演这种女汉子的形象。
《送乡人》里面她是个孤独的恨嫁女,严肃认真缺乏情趣,如此强势的性格令那些粗鲁的牛仔都不敢去染指她。西部片总是孤独粗犷的,而做了西部片主角的女人注定就需要是个女汉子。她自愿护送几个疯子离开这个蛮荒的地方。路上又遇到了老无赖George,和那辆四轮马车,展开了艰难的跋涉。
面对荒野的恶劣,Cuddy终于表现出了女人的一面,安葬了那个印第安孩子,与george走失。。。还有她又经历了一次丧失尊严的求婚和献身后终于崩溃,以至于第二天清晨上吊自杀。。。她的死令我惊讶。。
令人欣慰的是George继续了这场旅行,或许是赎罪,或许是不忍。任务达成后他又对女佣求婚,最后在那艘小轮船上手舞足蹈的跳起了舞,就像cuddy唱的难听的歌谣。。其实自从cuddy死后,老无赖一直用了另一种形式纪念她,以致把自己也变成了她。但是自从求婚成功,他不再是cuddy,他解脱了,他遗弃了cuddy的墓碑
【送乡人】大师级的西部片 女性主义的西部片
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-56487.html