法国风格的电影，后来一看果然是吕克贝松监制的。演员一流，表演都很到位，拍摄风格也不错，画面很美，与影片的气氛非常吻合，荒凉、空旷、天高云低、孤独寂寥凋零不堪的穷苦的人的屋子，那么广阔，却反而充斥着苦难的压抑，人，如蝼蚁般蝇营狗苟，神，却总是这么冷漠地从不伸出援手，就连自己救自己，也如此悲苦绝望。天地不仁，以万物为刍狗。电影的故事，很极端，但据说在美国的垦荒年代，这样的事并不夸张，想想也是，在中国贫穷的山区和农村，这样的事，也许直到现在还在发生着。这部电影，我的理解，实际是反映女性压抑生存状态，以及对宗教的救赎提出质疑的电影。三个女疯子，分别代表着女性在生命中最深重的苦难的来源：生活、丈夫、孩子。女性出于大自然的安排，无论是生理上还是社会上，再上升到宗教上，都必须以付出为己任，但蹂躏女性的，除了和男人一样面对的严酷环境，还有男性、男性的社会，宗教的救赎就像肥皂泡一样容易破灭，甚至女人自己也那么狠厉地压迫着自己。血汗与感情终于有一天会被地狱一般的生活抽干吸尽，而女性的内心
The Homesman 送乡人 (2014) 美国
第一部分
之前看过一遍的时候，总觉得脑子没太反应过来，一个是天生的慢，一个是信息量虽然不庞杂但隐藏其背后可能涉及到的具体信息面却涵盖的非常广，基本找不到准确的切入点。
你可能觉得我有毛病在吹毛求疵，不就是一部关于女性的电影么，有什么费劲心思的没事找事的分析，自讨没趣。
带着同样的疑虑我观看了第二遍，感觉和第一遍差不多，没啥具体的心得以及新的思绪火花的出现。除此之外，架构变得些许清晰
我喜欢看美国西部片。粗砾的荒漠，漫天的彤云，稀拉的老树，衣衫褴褛又英气外露的牛仔。如果荒野相遇，一言不合，拔枪就射，生死只在一线间。广袤的地平线，模糊的独行客，快意恩仇，伴着暴富暴贫暴亡，美国19世纪西部拓荒者给我打下了标签式的观影印记。克林特.伊斯特伍德、汤米.李.琼斯这些并不强壮武艺也不高强的“老牛仔”，凭着沧桑隐忍而又不畏豪强的硬汉形象，使我很着迷。
直到最近看了老汤米的《送乡人》，才把原来的印象几乎全部颠覆了。拓荒者不都是英雄好汉，天天东游西荡行侠仗义
一个发生在西部的悲剧爱情故事。主题是美国拓荒时代女性遭受的歧视和迫害。
女主角看上去是个刚强的女汉子，实际上脆弱无比，虽然是个虔诚的基督徒，却选择了自杀，她不会不知道自杀的基督徒不会得救吧？她看上去独立自主，其实却受到世俗和情欲的影响，最终迷信自己需要一个带把儿的爷们。
谁能想到，春风一度之后，你会看到女汉子自挂东南枝呢？那个坚强的女人，镜头一转就变成一具冰凉的、眼窝发黑、吐着舌头的吊死鬼。
她最终证明自己只是个弱者，跟那三个被生活逼疯的女人没什么两样，这是时代的悲剧，她无法独善其身，逆潮流而动。
这是个关于西部女人和男人的故事。从那三个丈夫到结尾的旅店老板，再到男主角，电影里的男人们个个面目可憎、冷酷无情、自私自利，西部是个弱肉强食的丛林世界，他们一言不合，拔枪相向。看完电影，你相信了那句话：男人总是用下半身思考。导演想要告诉观众，在那个年代，女人就是个人肉充气娃娃，她们得不到尊重，也得不到爱情，她们就是个会走路的屄！
顺便一提，年龄最小的女疯子，长发披肩，怀抱娃娃
【送乡人】是一种解脱亦或者是一场蜕变
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