从推恩令到诸葛亮vs司马懿,从田忌赛马到围魏救赵,中华悠久历史中有一个重要组成就是心理博弈,互相拿捏,语言艺术,这是我们相比于其他国家所特有的。而这部剧的多次反转也恰好显现出中华文明的特点,一次次反转恰好对应的是秦桧对下属的拿捏,各个角色的心理博弈。我们用电影来讲我们的历史,用细腻的手法展示我们的文化特点,这同样显示了我们的文化自信。
张艺谋导演展现了国师对电影细节的把控。画面上全剧一直在兵营的院子里,画面中大部分都是中国古代的灰墙瓦片,转场bgm用的是戏曲
作为国师的粉丝真的很想给满分的,但是实话说,国师自己给自己上的难度有点高,整体观感不如《狙击手》和《悬崖之上》老练。
从开始之后10分钟就能感觉到本片儿两大观感特点:多元素杂糅和情感断点。
喜剧,悬疑,历史,把这仨任何一个单独拍都没那么困难,全部糅合在一起还互不撞车简直就是地狱级难度。
这种难不仅是难在剧本要够巧妙把它们都能装在一起,更在于对于观众的情绪调动非常微妙:原定让观众笑的时候观众停在悬疑剧里,这就让笑点尬了;原定让观众悬疑的地方观众还停在历史剧里
前段85分,中段75分,后段60分。围绕着一个重复的核去毫无新意和缺乏层层递进地反转套反转把我套累了,且部分剧情智伤偏硬。笑点的部分大家倒是都笑了,我得问问坐我后面两排那小孩儿,人沈腾挨酷刑的时候你笑得最开心是咋回事呢?
从《影》开始,国师审美的后退体现在放弃了揭示立场的浓墨重彩而选用“漫威屎”(2023Pantone最新流行色)一般的灰色调,看的人浑身难受;音乐上像是想要复制当时《三枪》中“他大舅他二舅”般成功的洗脑式传播结果没洗开
【满江红】让人流连!演员演技啥的都没太大问题——甚至沈腾和舞姬告别那一幕的泪眼我还感动了——问题出在片子本身。
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