那一年高中正要毕业，和一群同学偷偷去看了。
直到今天，都忘不了看完之后，满胸的一股那些带着羡慕、嫉妒，甚至是“仇视”的心。羡慕那些精湛的演员，嫉妒导演、编剧的高明。羡慕加嫉妒加仇视那个自从二战被保护后却综合国力与日俱增，各方面渐臻巅峰的小国，在事实上成为大国之后，文化、音乐、艺术各个方面的如此高超！
直到今天，每看一遍，都如此令人回味良久！
今天，也该轮到中国了吧。
《蒲田进行曲》于1982年上映，向我们展示了在无声片到有声片过渡时期演员的生存境况以及内心情绪。影片以1920年设立的松竹蒲田制片厂为背景，影像之间表达了对日本电影鼎盛时期的怀念。
在世界电影史中，存在着诸多纪念声音转型时期的影片。如1952年上映的影片《雨中曲》，明星交替、技术革新、剧本变化……声音出现的同时带来了诸多新的问题。再如2012年上映的影片《艺术家》，讲述的正是发生在1929年至1932年变革时期的故事。乔治坚守着辉煌的默片时代，佩皮则欣然接受有声电影的到来
爱【蒲田进行曲】确实有童年滤镜，却也庆幸我儿时的电影启蒙全是这些佳片，从中日蜜月期的【人证】【砂器】到英美的阿加莎系列三部曲……虽然当时看不懂，但潜移默化奠定了我后来的三观以及电影观。
这是深作作品中特别小品的一部，人物关系简单，冲突简单，冲突乍看解决得也简单。迄今没有看过原著，不知原著是提供背景也提供人物框架，还是仅仅只是一段令人唏嘘的爱情故事。
小时候，也完全不能联系到对松竹蒲田时期的纪念，其实现在看也很牵强
配乐一直都是紧凑欢快的 看完之后我的心是凉的
自始至终，小夏都是被忽视的。
银四郎说：“小夏，虽然你怀孕四个月了，但是我不能和你继续在一起，你就跟着安次过吧！”
银四郎不关注安次是否完全乐意，不关注小夏是否乐意。他把小夏当成一件物品，不要了，就扔给别人了，而且还是“处于高地”的扔给别人，好像在用小夏来施舍安次。
银四郎和朋子的感情出现危机，银四郎找小夏帮忙劝朋子，他没有想过这件事对小夏有多残忍，也没有想过自己这样做多不合适，更是非常自以为是的“我”“我”“我” “小夏那么爱我，她肯定会去帮我的！肯定会帮我劝回朋子的！”他的自恋自负真的让我觉得快吐出来了。
小夏和安次准备结婚了，银四郎又来找小夏，给她一枚大钻戒，”小夏！这枚戒指4克拉！我卖了公寓买的！”不顾小夏反应直接给小夏戴上戒指，他的内心一定在想着“天呐这个桥段 多么罗曼蒂克！小夏肯定被我感动哭了！她这么爱我！现在终于得到了我的爱！她一定非常感激非常激动！”
小夏拒绝了银四郎的求婚后
有一个感觉，就是那个日本影星衣着浮夸，人品渣，对手下的小弟非打即骂。小弟们还跟着他，为什么？因为他是大明星，跟着他能开工，能赚钱养家。
但是到大明星落魄的时候，他对小弟的那一番话表明了，他虽然拿电影当敲门砖，但是还是爱电影的。最后小弟从十米高台滚落后，对着他说：阿寅，你真帅啊！
大明星内心的天平从名利转向了电影艺术，他上蹿下跳，手舞足蹈，从演员变成了摄影，变成了导演，不是想成全自己，而是想成全艺术。
或许这样的人，深作欣二见过不少吧。
另一个感觉是幕府，最开始看的时候
深作欣二作品《蒲田进行曲》观后座谈会纪要
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-31604.html
