Anna问Larry :你喜欢Alice么？
Larry回答：喜欢。但不如你。因为她是女孩，而你是女人。
《偷心》(closer)是部耐人寻味的电影。电影里的每一次对话都像是被现实生活穿透的，话里说出了你可能想说却说不出来的话。
Anna对Dan说，我想我该告诉你真相。
Dan恼怒：你为什么不欺骗我？
而另一边厢，Dan对同样爱着他的Alice说，我要知道真相，我爱你，你很安全。
不知道真实生活中有多少这样的小情侣，一边渴望诚实又一边渴望欺骗。诚实也好，欺骗也罢，往往不是这件事情有多重要，而是取决于他是否足够爱你------是否爱你超过了爱他自己本身。得到诚实的要求欺骗，得到欺骗的渴望诚实，其实潜台词都是一样：I love you ,but I love myself more.
张爱玲说得好，也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红致瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是窗前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”。
诚实的说，看了这部电影我会哭，哭在最后离开机场的时候的那一瞬间。
此片的音乐也印象深刻，有一段时间一直在反复的听着……
我们都是寂寞的，寻找着各自的所爱，分分又合合，不停在路上。
游戏投入才会过瘾。恋爱游戏跟团建游戏信任背摔（即一人站在高处向后倒下，下面的人接住他）很相似，而区别是，恋爱游戏里下面那个人可能真的不会接住你，但你只有摔下去才会知道，也只有摔下去，你才能算是开始恋爱。
站在下面的Jude Law爱得任性爱得懦弱，在Natalie背后挣扎、犹豫、闪躲，站在上面的Natalie Portman率真勇敢，一个漂亮的背摔义无反顾得令人悯爱而敬佩，最后遍体鳞伤得到答案，转身离开头也不回。
今天又有彻悟。我真的觉得这是一种彻悟。
重新看了一遍《偷心》。回豆瓣把对它的评价改成了五星。
当丹回到墓地，看见ALICE的名字。这一切还不清楚么？
The blower's daughter，我有一种另类的理解方式，就是说谎者的女儿。
说谎者的女儿，就是爱情的名字。
丹和爱丽丝都是爱情的象征，而安娜和医生则代表婚姻。
爱情是陌生人之间的事情，两张脸，两个孤独的灵魂，在瞬间交错了，决定彼此温暖，决定be closer。直到有一天，感觉不再，吸引不再。那就立刻再见！一秒也不要耽搁！因为“我不想说谎，但也不能说真话”。因为继续下去，就是虚伪，就会毁灭玷污了曾经的真。
说谎者就是人，就是人的相。爱得越真，就越在刹那。因为人会改变，于是再爱就成了谎言。所以爱情不说谎，它只是消失。
但婚姻是一纸束缚，用一种关系绑住你。在这个范围里，同床异梦也无所谓，渐行渐远也无所谓。
所以婚姻建立在坦诚之上。但爱情无法接受真相。
爱情是谎言的女儿，但它比什么都真实。
为什么我以前一直没有发现这首歌的真义？就像我以前完全看不懂《偷心》。
这件事本就很难，太多人穷其一生，也终不可得。
男孩般冲动易怒，拖沓犹豫不行，就像丹。
女孩般全心全意，爱憎分明不行，就像爱丽丝。
男人般强势，攻于心计不行，就像医生。
女人般感性，摇摆，妥协不行，就像安娜。
而那些不过是普通人，如同你我千万个影子的集合，是种抽象化的人性代表。
也许只能说，是爱，太难。
它需要一些moment。
“hello stranger”，这是爱的缘分。
“我站在门口听到你们的对话了。”这是爱和原谅背叛的勇气。
“我要消失。”这是爱的果断。
“我原会爱你至死”这是爱的坚持。
而那响亮的耳光，是爱的完结。
其实不求结果，有过一场完整的爱恋，漫漫四年，或许在某种意义而言也算的上圆满。
好在，最惹人怜的爱丽丝也在片尾证明不曾对丹说起真实姓名。这场失衡的爱情终于得到了些许平衡。
因为在爱里，从不曾，也永远不可能有绝对的完美和善良。
所以，无需用理性去衡量一场感情，不要去计算在这场感情里的得失
偷心：娜塔莉·波特曼作品，留下一双眼睛
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