城市如同森林，他只是其中一个只影孤单的病树。
不是生活抛弃了僵尸，而是他自己无法容纳这种生活。
他放逐了自己。追寻自己内心的幻像而游荡在异国他乡的陋巷中。
世界是什么？不是有个标准的印象，而是根据每个人的感受而不同。
即使是爱情，亲情，有情，也换不回僵尸的活死人般的生活和颓废。
一个无可救药的人。
生活如同地狱，这个绰号僵尸的人，就如同搭乘着魔鬼驾驶的列车。他就是其中的活死人。
其实僵尸也是个善良的人。只是这个现实的社会没有给他更多容纳的空间。
但至少，他也没有被这个生活所改变。
比起我们中国人的那些被各种流行和宣传同质化的现象，僵尸其实是个值得欣赏的家伙。
边看边想问题：假如一个不与社会合作的人，他到底能走多远，能到什么程度，有无底线。影片没有给出答案，它让僵尸回到广场群鸽飞扬的起点，又是轮回。但它展现这类人的一切，这就足够。包括对某种东西的向往（魔鬼列车乐队），他的爱情，他的家庭，他与主流社会的依托和拒绝（那个颇受欢迎的乐队）。魔鬼列车总是与他交臂而过，心中却切切焉，处于社会的边缘，挑战主流，拒绝合群，永远不受欢迎成为他们的标签，但充满神秘，有点恐惧，任何社会都害怕他们，对一种精神力量的内在恐惧，社会能镇压的是肉体的力量。僵尸比魔鬼列车更甚，他独自一人，不想加入任何社会团队，不想为那些渴望他满足需要的人卖唱。这就是他（僵尸），一个永远的城市漂泊者，现代边缘人，拒绝任何社会合作和规范的人。
1
米卡·考里斯马基的《僵尸与魔鬼列车》（1991），一部奇妙又古怪的电影。米卡·考里斯马基（1955年9月21出生），阿基·考里马斯基的哥哥，都是芬兰影坛重量级人物。米卡走上电影之路，本身就颇具喜剧色彩。高中毕业，他成为一个油漆匠。一个寂寞的秋日，无所事事的米卡看到了《电影史》这本书，想入非非，于是他前往德国学习如何拍电影，就像当年贾樟柯看到电影《黄土地》引发的冲动。
1980年，米卡拍了由弟弟阿基编剧的电影《撒谎者》。兄弟俩同时步入影坛，名声渐起，90年代各自成立制片公司
白色头巾和袍子的情人渐渐远去..
美好的总会出现在弥留之际。
僵尸是很典型的被社会遗弃的人。你可以说，是他放弃了自己。但命运选择了他胜过他去抗争命运。
僵尸是典型的不跟社会、不跟现状做斗争的人。他也试着做不同工作：建筑行业里怕高；医护行业里怕慌；军队里怕烦。唯一擅长的贝司手位置却也因为和“失去”爱情的原因一样——不清醒，而被搁置。
僵尸每在一家咖啡馆里看电视，屏幕上总是出现战争。这时贝斯的音乐总会不期而至。最喜欢的是那些鸟类出现的镜头，音乐和僵尸的眼睛
弥散着清冷，疏离，又带着浓浓的摇滚味，色调拍的很美，镜头收放自如，看片子的时候就像掉进了他的世界，主角的脸，身材，气质味道简直是为影片量身定做，散发着浓浓的腐烂味又让人着迷，他活在自己的世界里与外界无干，在我心里的摇滚人就是如此的，抗拒，颓废，怪异，沉迷，慢慢腐蚀死亡
【僵尸和魔鬼列车】1991年，生活犹如冰冷的梦 方汉君
转载请注明网址: https://www.cqhxzb.com/555/id-30712.html
