《爆肚风云》
本片日文片名叫做《广播剧的时间》，英文版翻译做《Welcome back，Mr McDonald》，都为贴切或神来，只有“风云”什么的粗陋不堪。
我也很爱广播剧啊，它们确实可以让听众自由驰骋在自己想象的空间与色彩中。
可惜，现在此类凋零了，远逊日本声优们的创作！
通过本片，我们大概知道那些著名的烂片为何出炉了。
不仅是剧本的问题，或许更多是商业、利益、个别因素等使然吧！
电影真是大生活啊！
一、本片可以看作是《笑之大学》的姊妹篇，共同为观众呈现了一出喜剧的创作过程。
二、其实比后者好看的多，两个人撑起一部戏虽然能挑战记录，但一个状况百出又创意不断且现学现卖的团队还是要比两个人的可看性强太多。
三、创作和表演就是一个不断应对各种变量的过程，三谷幸喜用天才般的荒诞应付着一个个无理的要求，并在片尾以一个漂亮的逆转坚持了原作者的底线，有大笑有启发有欣慰有温暖，杰作。
下午陪安安，趁他在卧室打游戏，突然翻看刚刚收的【广播时间】的1080p版本。其实好长一段时间了，很难一口气把一部片子看完，甚至在电影院也常常走神，明明对【广播时间】已经很熟悉了，还是能一口气看完，期间甚至没去管安安的不自觉。
故事非常之三谷幸喜。首先是职业剧与绝对密闭的人物关系甚至空间，其中也包含着对特定职业的情感（这部还有些情怀，尤其在西村雅彦说起广播剧的好时——留给听众足够的想象空间）；其次是群像展现，每一个出场人物，三谷都能在结尾有条不紊地照顾到
日本有这么一位导演，虽然不如北野武、是枝裕和、山田洋次等现役大家的名气那么煊赫，但在日本影坛却极具风格化和辨识度，他的大多数作品几乎一眼就能认出出自其手。纷繁的人物、密集的对话、略显浮夸的表演、既局限又富于变换的空间、对于长镜头与多线叙事的极致追求。集这些特征于一身，想必他的名字已然呼之欲出。没错，这位导演正是被称为「平成喜剧之王」的三谷幸喜。
当然，若是较为资深的日剧影迷一定不会对三谷导演陌生，富士电视台的经典推理剧《古畑任三郎》就是由他编写的
9，完美的群像，在创作者眼中每个作品都像自己的孩子，不是十足十的完美但异常珍贵，可在别人眼中和其他作品没有任何区别，是实现自己利益和工作的借口而已。
信子要成为独立女性，一次次要求修改剧本，舟船不甘示弱的要求成为飞行员，而对掘之内来说，这只是众多工作中的其中一项，早已不在工作中投入感情。作为制片人的牛岛，只求广播剧能顺利的进行和所有人妥协，已经不在意剧本的质量。工藤想做出改变，但他只是执行导演，能做的只是克服直播途中出现的困难让剧本完整的演完。
但对于美弥子来说
“广播时间”《爆肚风云》
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