伍迪艾伦的另一部电影《开罗紫玫瑰》里有句台词，大概意思是讲，很多人进了电影院看完电影总搞得自己哭哭啼啼的，却乐此不疲。电影本身是虚幻虚假是制作的，却能吸引来这么多观众。观众对犯罪题材电影的着迷也是这样，看犯罪电影的大多没犯过，或者不自知自己犯下罪过，却仍然有很强烈的代入感。电影具有美化效果，观众长期沉浸于犯罪电影直至改变道德观和法律意识，会将犯罪行为理想化。
把犯罪理想化，还是狭隘了犯罪。犯罪电影走在前面的是韩国，将社会案例完美地拍出希望起到警示的影响。可在另一个维度上
维吉尔从小在贫民窟长大，从小他就对犯罪耳濡目染。所以，犯罪也理所当然地成为了他长大以后的职业。
不久后，维吉尔就因为犯罪而入狱。在狱中，维吉尔并没有屈服于现状，而是用一块肥皂割成了枪的形状，然后用鞋油讲其表明覆盖。这样，维吉尔就做成了一把“枪”。
于是，维吉尔叫来狱警，让他带他去医务室，本来，维吉尔心中的计划是，在路上用那把“枪”要挟狱警，然后逃走。
可是，天有不测风云。下雨了。
于是，那把用肥皂做成的“枪”，就这么融化了。
然后 维吉尔的刑期就悄悄地多了2年。
喜剧大师伍迪 艾伦的《傻瓜入狱记》是一部可以让你从头笑到尾的电影，在这部伪纪录片里，导演发挥了无以伦比的想象力给我们刻画“弗吉尔”这个胆小，无能的小偷和强盗的形象。
影片仿照纪录片的方式，通过“采访”弗吉尔的父母，朋友，邻居和医生的，中间插入画面的方式，给我们回顾了这个滑稽人物的成长史，犯罪史。这个小人物所做的一切蠢事都是如此不可思议，甚至是让人怀疑这个人具有“天生犯罪人性格”
本片引发我的个人思考的是：社会如何接纳犯罪人，犯罪人（准确的说是拥有犯罪前科的人）如何融入社会的这一问题。
弗吉尔的搞笑行为并不仅仅是个人性格使然，更重要的是整个社会对个体行为的影响。他是一个喜欢独立存在的人，他行为乖戾，但同时拥有一颗善良的心。在打劫路易丝的钱包的时候，他就爱上了这个漂亮的洗衣女工。两个人彼此相爱，所有观众都希望他们可以从此过上普通人的幸福生活，但是不幸的是，弗吉尔无一技之长，为了生活，他不得不去犯罪。而此时，社会也没有给他一个追求幸福生活的机会。就像《肖申克的救赎》一片中
影片中不断模仿名人传记片模式，与维吉尔低劣笨拙的犯罪行为交叉剪接在一起，“笑果”非同一般。影片最后，维吉尔已经成了名人，被他抢劫的男人也居然是他的崇拜者，两人有说有笑，聊着维吉尔往昔的“英雄”事迹，男人愉快地把钱包交给他，但在最后却亮出一副手铐。维吉尔是个天生笨贼，从小时候开始就屡次犯错屡次被捉，而屡次被捉再屡次犯错，甚至不是他的错误也会被捉来顶缸。长大了，维吉尔还是个笨贼，只不过这时候犯罪，就不是被捉住踩碎眼睛那么简单了，他已经成了监狱的常客。影片以一种名人传记纪录片的形式展开，采访各种人士对名人维吉尔的看法，并追寻着这位犯罪界“伟人”一生的足迹。维吉尔的第一次大行动——抢劫运钞车，胆小如鼠却又不得不如此的弗吉尔就这样被捕入狱了。监狱和你常看的电影中的监狱一模一样，房间、囚犯、室友、警察、典狱长，每一个人物似乎都在以前的监狱影片中出现过。维吉尔象老电影中那样，用肥皂做了一只假枪企图越狱，结果当然是没有成功，反被加了两年徒刑。最后，他自告奋勇充当一种危险药品的试用人员，才得到假释
“犯罪是很明确的付出，那是伟大的工作，时间过得很快，你自己做老板。你可以经常旅游遇见很多有趣的人。总的来说，这是一份好工作。”
福吉尔最后说。
他心甘情愿的选择了自己的社会角色，这个角色对他来说比任何事情都要简单多了，也其实比任何人都要适合。苏格拉底认为：犯罪，全因无知。这么看来，福吉尔只是小错罢了。
人，不断做着选择，承认自己也欺骗自己。
人，不断做出选择，而选择的背后正表明了：谁都是无能为力的。
这是1969年上映的电影，是伍迪·艾伦独立执导的第一部电影。他也饰演了影片中的主角维吉尔。
片名中的“傻瓜”指的就是自小调皮顽劣的维吉尔，长了一颗笨拙的脑子。长大之后一事无成，无法谋生，只好去偷窃和抢劫。术业不精，经常被抓。他也坦然面对。就这样偷偷抢抢抓抓，还不耽误他恋爱娶妻生子。每次进了监狱他都放下一句话：“我不会在这里服完我的刑期的。”他想尽各种办法越狱，有时候是单人，有时候是组团。无论怎样，他机缘巧合总能成功。一来二去他出名了。各类媒体纷纷去采访他的父母、朋友
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