三兄弟之间的化学反应太逗了：大哥简直就是妈妈的翻版；弟弟貌似乖乖牌，其实鬼把戏一堆，在火车上就能跟乘务员来一场天雷勾动地火的激情；二哥则是个最最经典的“中间娃”的性格，成长当中得到的关注最少，是以性格有点闷，内心戏丰富，偶尔想反叛，但往往又无疾而终 那条送出去又要回来又送出去又要回来的腰带；每一次任何两人（请大哥自己反省为啥每次都有你）开始打嘴仗，第三个人马上找借口开溜；跟久未见面的母亲在喜马拉雅山脚下的短暂重逢，第二天却只见备好的丰盛早餐
《穿越大吉岭》生动真实的呈现了一场印度之旅，异域风情十足。乱糟糟的街头市井，披着纱巾的妇女，包着头巾的信徒等等，都是鲜明的印度特色。同时，作为导演韦斯·安德森的作品，《穿越大吉岭》同样不失画面美感，在色彩和构图的构思上都极具巧妙与精彩。
土黄色的大地，天蓝色的火车，大红色的墙壁，暗黄暖色的背景，色彩斑斓却又毫无违和感的拼凑在一起。不仅使电影画面赏心悦目，且做的很精致，让观众们在观看影片时不仅被剧情所吸引，也被这场视觉盛宴所吸引。
影片的开头
补 维斯安德森的剧中，贺远最爱的导演
构图和色彩都是一流的绝，从来不缺色彩的导演。好想要老三的黄色浴袍，好好看。
叙事结构上，开片节奏很快，从一辆taxi切入，结果很有意思的是，车上的人并不是主角，就像是接力棒一样，从它过渡到了主角老二身上，很有意思。但总体上吧，感觉故事讲的不清不楚，从三兄弟的骨肉亲情故事升华到对生跟死的探讨上，有些生硬。
人物分析上，老大总想着大包大揽，并且自认为父亲离世后，自己就应该责无旁贷的承担起这个家庭的重任。所以他组织了这次的旅行
Wes Anderson 没有让镜头下的人刻意的说教，只是以一些主观的细节来引起观众的共鸣。影片在狭窄的火车上拍摄，一直重复几个人在火车上挤来挤去的动作。在这狭窄的空间里没有什么夸张的情节可以展现，所以只好入注了丰富多彩的细节和缜密的对话。影片开头无疑是轻松幽默的，似乎每一个镜头和每一句台词都让人隐隐发笑，越到后面却越变得严肃。导演擅长用慢镜头来凸现各种情绪，喜剧和悲剧，都在慢镜头下被放大，却又不显得技巧生疏，和背景音乐丝丝入扣的慢镜头很自然的放大了微妙的感情。
洗涤心灵，穿越大吉岭
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