去年年底有段时间，我细致地重看了《夜以继日》后，再次深深为滨口的影像魔力所倾倒，于是兴致勃勃地去找了一些相关的材料来看，注意到了莲实重彦的“日本电影第三个黄金时代”这一观点。而在一系列对所谓“第三黄金时代”一批日本电影导演的评论中，一段对三宅唱的评介让我印象尤为深刻，指出了他的作品明显区别于包括滨口龙介在内的其他同批导演的去社会/时代语境的特点，称其具有情感与影像的纯粹性。
我之前也看过三宅唱导演的前几部长片作品，印象都不算差。恰逢他的新作《惠子
三宅唱的新片，对比之前的《回放》、《你的鸟儿会唱歌》，《惠子，凝视》延续了他对人与自身生活矛盾的探讨。讲述了听障人士惠子通过拳击运动纾解自己，又迷失其中，在教练和拳击馆会长的指引下，走出迷雾的故事。
我原本以为《惠子，凝视》的结构和武正晴的《百元之恋》差不多，但它对人内心挣扎的处理其实更为隐晦和深沉。在这部电影里，通常是故事中用来励志的部分——人如何努力达成可见的目标——这一显而易见的表达被淡化了。三宅唱抛出了一个很容易被忽略但更重要的问题——我们是否在用努力
惠子，凝视：建筑女工和酒店女服务员的互相伤害
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