2019.12.4想看，2021.5.4看过。短评写不下了，但长评也写不动。
空洞的无机质状态是凡人本性，由此而发的本能，是祈求虚幻神祇填补上先天陷落的那一处。有陷落得浅的，也有陷落得深刻的，在填补意愿的程度上也不尽相同。
朝子与世界保持着距离。比如总是站在真矢家厨房窗口的背后，看橱窗前的一出好戏。比如待人处世缺乏激情，只用最低限度的力气浮行。喜欢麦，这不是坦诚的，有刻意入世的心思，因而寻求无缝的契合最终落空。麦也是食梦貘对少女的侵袭，随意出现与消失，像调皮没心肠的小兽。摩托疾行出车祸
所选片段的时间位置：24:19:19 - 27:15:08
所选片段的戏剧任务、导演目标效果：
前文中朝子发现亮平并非麦之后，便刻意与亮平保持距离。但亮平却因为朝子不同寻常的行为对她产生了兴趣与好感，想要进一步交往，因此正一筹莫展。
本场戏中下班独自回家的亮平心情苦闷，却意外看到独自站在摄影展前的朝子。于是亮平上前攀谈，朝子被突然出现的亮平吓了一跳。但是却莫名其妙地伸出手抚摸亮平的脸庞，这让亮平感到有些害怕，于是准备转身离开。
此时朝子等待的室友Maya出现，但却因为时间关系
一部难以形容的碰触到人最深处情感的杰作，不管你是否喜欢，它都会长久留在你心中。滨口龙介不愧是黑泽清的学生，将“鬼魅”与“日常”两种相背离的气质杂糅到一部电影中。日常的部分是滨口一向擅长的，那些人与人之间最微妙的交往小情绪都被精准地捕捉到，让略显单薄的故事变得更饱满。而鬼魅气质的注入，则升华了影片。对准面部的大特写、疏离的表演、阴森的打光都让人惊叹。滨口龙介在“日常”与“非日常”的翻转与交融上是绝对的大师，正是这种最戏剧的感觉最接近我们的日常生活，让我们得以共情。
整个片子的调子有点像麦芽的那种黄，压低了蓝，提了提绿和红。黄色的背景一直有一种难以让最后一口气舒缓出来的感觉，就好像男主一直担心女主跟人跑了。中间有两三次没有黄调，背景的墙是白的，一次是搬家，一次是被领导表扬，可能只有在完全开心得时候才能把麦的事儿抛诸脑后。
前半段对绿的克制尤为明显，家里的绿植，草地，树叶，低饱和甚至干脆不出镜。没有绿色的画面总感觉心里有一根弦没有缓下来，就像快要出成绩了感觉自己没考好又期待出成绩又担心自己挂科一样
【夜以继日】随意记下的电影笔记
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