《迷魂记》刚好是和《蓝丝绒》一起看的，尽管这两部电影大概率没什么先后关系，但在某种程度上，两者的女性设定一致：面容姣好的女主角只能算是femme fatale（红颜祸水），为了男主/不可抗力“失了魂”（一如《迷魂记》的possessed）；而那个女权主义提倡的独立、自由、大胆、解放的女性却沦为配角。
当然具体到个人身上，《蓝丝绒》的Sandy终究还是个传统女性，被男性保护，同时也是potential mother；而到了更早期的《迷魂记》
后劲太大了。他欺骗了男主也欺骗了观众，玛德琳永远是优雅、脆弱而吸引人的，而朱迪只不过是一介凡人，比起反转，剧情背后的立意要精彩的多
剧情之外实在是一个优秀的旧金山宣传片，独特的城市景观，许多在block的高地势上的取景都太治愈了。
脱离戏剧，我们又有谁不是活在自己的幻想中呢，我以为的我，我以为的他人，他人以为的我，脱离所有外界设定的我们，还是我们，但如果在别人眼中完全变了一个人，我还是原来的我吗？
齐泽克的解读，在《眩晕》之中，对于男主角斯考特的恐高的解读。“眩晕”是斯考特恐高，即从高处往下面看的恐惧所带来的体验，也是片头出现的人的瞳孔中深不可测之物所带来的体验。这些符号秩序都是对大对体的隐喻，大对体让人产生“眩晕”。这种引发”晕眩“的深渊（不论是站在高处往下面看的深渊景象，或是透过一个人的瞳孔看到的深渊），都是符号秩序中呈现出的”空缺“（lack），即”大对体中的匮乏“。
如果把精神分析中的”升华“阐释为用去性化的方式替代性地实现身体的攻击冲动
《迷魂记》希区柯克的《眩晕》：这不是一场梦，而是一个神秘的故事
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