我首先最感动的是居然有一部德语电影我能听懂90%以上的对话，简直是德语电影中语速界的天使了。不仅台词相对简单，演员们口齿也非常清晰，竟很少有我听不懂的连读。除了语言相对简单，整个电影情节也给人一种极简的感觉，演员们的表演干净利落，清晰不拖沓，不知道是不是那个年代所有电影的风格。
男女主角的问题从最初的外部矛盾转移到了内部，刚刚相遇时能感觉到男主似乎是“拯救”了女主，女主身在一个与自身熟悉的文化格格不入的场所，男主拉了她一把。但之后女主留宿男主，更像是两个孤独的人的互相拯救
外头下着雨，埃米走进一间酒吧。酒吧有点别致，红色铺满了每一张桌子，还有同样颜色的吧台。她的蓦然闯入，似乎惊扰了酒吧里的其他顾客。更让人惊讶的是，她和阿里跳了一支舞后，双双离开。埃米已是花甲，阿里是个年轻的小伙；埃米是本地人，阿里是摩洛哥人；埃米是丧偶的清洁工，阿里是单身的修车汉。
他们回到家里。埃米拿出红色的酒杯，给阿里倒上了儿子送她的白兰地。这瓶酒没怎么喝过。也许只有空寂的楼道和落寞的信箱才会记起，在这间房子里几时曾传出过说话的声音。阿里很自然的被留下了。墙上挂着远方的风景画，埃米似乎也找到了归宿。
埃米穿着花色的衣服，甚至是同她一起打扫的老太太们亦是如此。有时，各种人物站在一起，画面变得花花绿绿起来。但是埃米也总不是一直穿着这样的衣服。在外面行走的时候，她会披上一件黑色的大衣；同阿里结婚的时候，穿上暗色的正装，桌子上红色的玫瑰也显眼起来；结婚之后呢，埃米似乎仍旧是一身花色的衣服，但显然暗淡了很多。
我总算是见识了德国人的排外和保守。埃米的第二次婚姻并不光彩。他们用旅游去逃避
一
迷恋旧胶片的人自有他的理由。
那些泛黄和抖动的画面，以及16毫米电影特有的质感，总能有让观影者欣喜不已的魔力。在银幕上看老电影，就像小时候从柜子中无意翻出的线装书，扑面一股时间的尘土味。但小心翼翼的翻阅中，竟能够看到些许作者的沧桑。
法斯宾德，这个英年早逝的天才导演。
二
法斯宾德的电影跟观众没有亲密感，导演似乎在有意隔离观众。在开始的一个场景中，片子里的几个人物目不转睛的注视着镜头，似乎是一种交流，但感觉更像是一种对峙。几秒种后人物展开行为，镜头移动，故事发生。
这是在德国的一间小酒吧里。德国老太太埃米接受了摩洛哥工人阿里的邀请和他跳了一支舞。在这样令人忧愁的雨夜里，一个守寡多年的老夫人，一个客居异乡的浪荡子，由于各自孤单而彼此同情，他们之间发生爱情并不是什么奇怪的事情。
一夜缱绻、私订终身并非才子佳人的专利。这是否另一种意义上的阶级关怀呢？
三
他们应该是幸福的吧。至少在世俗的偏见下他们并没有受到影响。埃米是一个明白的老太太，有着生活的忍耐力
关于移民问题、身份种族问题和世俗观念的探讨 德国社会对移民非裔群体的歧视和边缘化 动摇女性对爱情的坚守 身为德国底层的女性艾米想要获得爱情的同时也想获得阿拉伯群体的认可 且不想丢失掉自己小圈子（街坊邻里）的认同 更让她感到恐惧的是子女的冷漠和恶言（摇镜头特写） 此刻的爱情必然会变得岌岌可危 在邻居上访时她竟然力图通过阿里干净健壮的胴体以证明自己正确的爱情选择 此刻的阿里仿佛是位于女性凝视下的一件商品 更有一句“他有点情绪
作者：Tony Rayns (Sight & Sound, Winter 1974)
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在赖纳·维尔纳·法斯宾德下榻于法兰克福的公寓中，我们录制了这次访谈。他最近才来到了这座城市，这是为了接管「塔楼剧院」（Teater am Turm）——但这一安排在几个月后突然流产了。法斯宾德憎恨法兰克福，尤其是他那些市议会的雇主，他在一部名为《垃圾，城市与死亡》的戏剧中发泄了他的愤怒，但是议会随即禁演了这一出戏。后来，法斯宾德退出了塔楼剧院。1974年12月，这出戏在该市的另一家剧院短暂上映。1975年
艾米（布里奇特·米拉 Brigitte Mira 饰）是一名60岁的清洁女工，辛苦工作的她拿着微薄的工资，生活很是清贫。机缘巧合之下，她结识了40岁的阿里（El Hedi ben Salem 饰），他们一起跳了一支舞后阿里提出送艾米回家。夜深了，阿里错过了末班车，只得在艾米家留宿。两个孤独寂寞的人相见恨晚，秉烛夜谈，当艾米为此感到深深的疑虑时，阿里只是淡淡的安慰了她。果不其然，艾米留宿男人的事情很快传遍了大街小巷，邻居同事的指指戳戳教她如坐针毡，无奈的她只得编撰了一个谎言，她说阿里是她的未婚夫。这门婚事毫不意外的遭到了所有人的反对，大家尽己所能的排挤、诋毁这对夫妻，这使得他们决定外出旅行避避风头。回来后两人的境遇有所好转，并不是街坊邻居接纳了他们，而是因为他们有了新的排挤对象。没有了外界的压力，艾米和阿里的感情却又因为内部的矛盾而产生了裂痕。
影片用写实的手法展现了一个冷漠、刻薄的社会，探讨了这个社会之中存在的各种歧视以及人性之中孤独又灰暗的一面。
“恐惧吞噬灵魂”2020 04 27
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