这是一部值得期待的电影。
《悄然的星》继在多伦多电影节获得亚洲电影奖之后,终于在东京Filmex电影节公映了,也定下了将于明年五月在新宿的一家小剧场进行日本公映的计划(与《新宿天鹅》全国三百多家影院上映形成了鲜明的对比)。从国外获奖到国内上映,走了一年的路。
园子温上一部以福岛核事故为主题的电影《希望之国》,因为直接涉及核辐射的敏感问题,导致日本投资方集体缩手,最后是借助了美国和台湾的资金,才完成了制作。片名的“希望”,一方面是片尾“一步、一步”的对这个民族的信心的鼓励
《悄然之星》是一部非常不园子温的作品,所有所谓风格化的东西,包括血浆、暴力、残肢、复杂的人物关系等等,在这部电影里几乎被全部抹去。与之相反,园子温开始将表达的镜头延伸到了影像画面背后的概念,用音效和叙事来重新梳理电影之所以为电影的最本质的艺术体验。
一、“空”和“静”:
“空”和“静”是整部影片最突出的美学特征,也是《悄然之星》所要尝试解决的第一类影像命题。概念的实体化在实际操作中往往需要经过非常复杂的艺术加工,即使是这样也很难避免错位的观感和生硬的视域体验。园子温的牛逼之处在于他没有直接触碰概念本身所涉及的抽象含义,相反,他试图在影片中置入一个空间模型,这个模型既包含视觉元素同时又包含听觉元素。从模型出发,画面和声音相互配合,不断给观众营造一种心理暗示和心理投射,声音先于画面,用氛围烘托代入感,伴随固定机位镜头的来回穿插,两者相结合使得“空”和“静”的概念成功实现了具象表达。
既然是讲述一个关于人类命运的科幻故事,那就离不开对未来世界的感官搭建和构造
【悄然之星】写在我们能看到这部电影一年之前
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