就像 山河故人 贾樟柯把所有情绪的累积所有的宝都压到赵涛身上（当然他大多的作品几乎如此）幸福城市 一样跨度长达数十年的三段式结构铺垫 都像只为了 丁宁 压轴的演绎 她把黑道大姐的 凶恶 义气 浑然于身 跑路 讨烟时又展现出恰如其分 黑白通吃的灵活 和那一点让人鄙弃的泼痞 与亲生儿子多年后的尴尬重逢 迅速的情绪转化 哑然 关切 一切都自然到 多一分就虚伪 少一分又力道薄弱的火候 最后那让人神伤的凝视 注定久久的萦绕心头 而这一切大起大落的起承转合都发生在局促的篇幅之中 她的出现也让略显狗血戏剧冲突过
#PYIFF DAY2#何蔚庭《幸福城市》讲述了一个蛮老套的故事，一个男人三个年代的三段经历，爱与背叛的表达让女人背负了太多的罪恶，但痛苦的无尽折磨却伴随了男人的一生……如果时光倒流且万事可以回头，那么幼年小张将成为最美好的定格……导演对两性情感的表达有自己的态度，但呈现的方式还太过保守，当然不是指性爱表现的尺度，是希望能够将情感的表现可以有更多的层次，这一点，青年时的小张比老年时的小张处理的更细致……不得不说李鸿其在面对情感突变的状况时情绪处理的极其精准，如在车上对同事复杂的笑
一个捞偏门的女人，生了一个儿子，扔给了母亲抚养。
若干年后，这个叫王姐的女人在被警察抓捕的过程中遇到一个偷电动车的小伙子。在警察局录口供的时候才发现这个不良少年就是她扔给母亲抚养的儿子。儿子愤恨母亲抛弃自己，不肯叫一声“妈”，却亲眼看到母亲被杀手杀死。
听母亲话做好人的儿子成年当了正直的警察。（警察门槛这么低有点让人意外）。却在一次回家时发现自己老婆出轨收黑钱的上司。被上司殴打羞辱之后，又被栽赃做了半年牢。
老年落魄的这个倒霉儿子，杀死了病床上的上司，掐死了出轨的老婆
《幸福城市》分三个阶段的倒叙方式，让观者看到一个男人是怎样即使活着亦如逝世，“命运多舛”通常用来评价一个人的身世，但是，命运到底有多么“多舛”唯有自己才能深切感知，在痛苦的深渊一直找寻可逃脱攀爬的枯枝，却发现每一次前行都要面临一次未学习过的考试，没有监考没有答案只有茫然四顾未曾所知，最终能救自己的只有离世，解脱也好救赎也罢只要不再面对这煎熬的考试，因为出生本身就是一件错到极致不会得分的事。过度追求的光影布置，过分文艺的台词气质，故弄玄虚的基调叙事，自我陶醉的表现方式
花絮：
影片最后，我足足看完了所有字幕才走的，因为这是丁宁姐开影前给大家的建议。
第一次在影院看35毫米胶片拍出来的电影，那种颗粒感带着一种现实但又虚幻的粘稠感。导演说演员对待35毫米的电影都会格外的认真，因为那种每一分钟都在烧钱的感觉令人很紧张，但紧张之中流露出来的东西有一种不一样的味道。
谈到剧情说这部片，他说编剧的灵感来自于台湾各种个样的新闻，他说台湾很乱。所以丁宁坐车时要求关掉的这个广播，大抵如此。
然后我不是五月天迷，但是看到石头在剧中的身材，真是啧啧，圈粉了…
何蔚庭在《台北星期天》（Pinoy Sunday）八年過後終於獲得真正意義下的創作機會，然而這部集幕前幕後夢幻陣容，跨國合製的三段式倒敘肥皂劇，儘管演員（尤其飾演三個年齡張冬陵的高捷、李鴻其和一鳴驚人的謝章穎）和攝影（《熱帶幻夢》（Tropical Malady）的攝影師Jean-Louis Vialard／35mm底片）的尤其傑出，試圖用廉價社會諷諭和強烈風格妝點自己的努力依舊無法掩飾電影對長期照顧、近未來、男性暴力、硬漢警探（hard-boiled detective）乃至黑色電影的想像力貧乏。事實上它的劇情是如此的平庸
《幸福城市》2018佳片有约，對硬漢警探幻想的滿足
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