现代性与导演意志
从《杀手》的叙述而言,一直聚焦于主角几近病态的一些职业执念:“严格计划;要预判,不要即兴;对所有人不信任;不放弃优势......”直到最后,法鲨将其总结为越陷越深,名为安全感的“命运安慰剂”。所有安全感来显然源于确定性,基于此种确定必然来自于杀手所处环境的最终稳定,也就是在事情往往找不到任何方向时,“Follow the Money”到了最终商品社会运转的政治源头钱之上,《杀手》的电影结尾,放买凶富豪一马的反讽结局非常不合时宜地出现了。至此
芬奇总是有自己的风格。他的主角都是话痨。法鲨演得这个杀手一直在内心独白。不停地说。但是有趣的是,在这里,可以看到芬奇观点的改变。经历多年,他从一种理念主义优先的主题,转变到了一种荒诞的现实主义上。我相信,芬奇在现实生活中一定是体验或者观察到了某种不可抗力,钞能力。虽然普通人难以抗拒,只有被碾压的份,但是芬奇不是一般人,他还是想跳脱出这个世界现实的运行规律的。
从法鲨复仇的过程,我们也可以看到这个逐步跳脱出现代资本社会的方式,可能这个方式是芬奇臆想的
我曾经和一个康巴藏族的酒蒙子喝过酒,对方很健谈,聊了差不多一个下午的时间,基本都是他说我听。聊的内容五花八门但有一段让我记忆很深,他问我:“你打架中过刀么?”我摇头,于是他继续说:“有一次被刺中之后流好多血,血流出来没有愤怒或者害怕,只觉得身上的力气很快就被抽光了,然后越来越冷,人整个就软下去了。”
大卫·芬奇执导的电影《杀手》给我一种贴近杀手,似乎成为杀手的体验感,很像是听到那个藏族酒蒙子讲述的经验,流血的体感仿佛是我自己。在观看本片的过程中我居然完全没觉得无聊
【杀手】满分视听的冷酷内心世界
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