-1°,23:45,从戏院走出,平日喧闹的DC一个人都没有,身后陆陆续续走出的观众没有一个不夸赞这部片子。观影的有同志,又直人,有大妈,也有我这样没什么文化的学生。
我几乎是眼睛木着看着她们走出戏院,然后消失在夜幕里的。
然后DC的街头又重归寂静。
我第一次看一部电影看到走出戏院不知道如何是好。
嗯,这是一部真正的爱情故事。它不是一个缩影,不是一段剪影,它是一个真正的爱情故事。
1. 蓝色
美国版的名字叫“blue is the warmest color.” 第一想法是,嗯这是部法国片,Bleu de France。所以,比起片子里最大的噱头,性。片子里的色彩元素让我非常的唏嘘。
注意到阿黛尔的衣服么?
阿黛尔喜欢蓝色。她大部分的衣服都是蓝色的,真的在cafe见到Emma(高中时的谎话一语成谶了吧)时的蓝上衣,Emma画展的蓝色镂空连衣裙,每一件都很蓝。
每一件都很美。
自己的被子枕套是蓝的,与Emma同居时的被子枕套是蓝的。
挚爱也是蓝的。
但,到最后这样的蓝,不蓝了。
这货不是影评,是个人感受和经历,不喜勿入。
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最后还是哭了,虽然她看起来那么普通,无所适从地站在那里,一点儿也没有惊天动地的美与经历——大概因为她就是那个非常不甘心成为的自己呀!
她没有挽回她的爱人,直到最后一刻也没有出现戏剧性的反转。那个机智幽默的阿拉伯后裔偏偏追上了一个相反的街角。一再被提到的写作天赋,也没有让她弃教从文,好好利用人们口中的“不可浪费之天赋”。她的贪吃,她的笨拙,她的摇摆,她的退缩,她的欲望,她的眼泪,她的爱情,换到任何另外一个人身上,都不会有什么不同(除了她爱上的是女人这一部分)。太真实了,都不像电影了。可是谁规定电影和文学一定要呈现另外一种生活呢?如果自己的生活平常无奇,为什么要对电影中的生活有不同寻常的期待呢?
<阿黛尔的生活>在戛纳上映的时候法国刚通过同性婚姻法案,而最后此片获得金棕榈大奖,看似是艺术领域对此的一段唯美的呼应,但无论是电影节评委会还是导演本人,都否认了此片的创作或获奖具有某种政治因素。
无可置疑,艺术必定会与政治环境相关,但政治并不是最重要的。
之前导演也在访谈里提到,对于同性恋我没有激进的看法,也不漠视它,一切都是那么自然的。我关心的只是相爱的两个人。
我本身的确也比较反感某些反映同志群体的作品,以此为噱头,自我隔绝或者自我标榜,要么就彻底边缘化的姿态。任何给自己贴标签的行为都是对自己和别人愚蠢的伤害,如果不能平常对待自己,又怎能让他人平常对待你。
话痨的阿布戴·柯西胥在《黑色维纳斯》之后消声了三年,再度回归国际影坛,又带来了一部长片,照例三个小时。
当年《谷子和鲻鱼》不敌《色·戒》,《黑色维纳斯》不敌《在某处》;柯西胥连着两部作品都在威尼斯铩羽而归;这次转战戛纳终于修成正果,《阿黛尔的生活》不仅一举摘得金棕榈,而且赢得一片喝彩。新作中,既有《谷子和鲻鱼》中对情感、美食的细腻刻画,又有《黑色维纳斯》中对身体的大胆展现,亦延续着柯西胥对“公平”问题的不懈追问。
抢在上映首日在IFC Center看了Blue is the Warmest Color,片子很长,全放完要3个小时。现在看这个版本虽然略显冗长,但足够让人意犹未尽,让我印象比较深刻的有以下几点。
(看了一些回馈,谢谢大家的指正。因为只是看完后随手记下自己的感受,并没有仔细的思考与修改过,有很多瑕疵与不严谨处。下次再看完后会修正一些内容与文字。谢谢!)
它确实激起了我又有很久没有写过的影评欲望。
这一年左右,南国野兽,月升王国,少年PI,都曾让我惊艳,可真让我有话可以说的,还是这部拍的很明白的电影。
是的,很明白,这位导演实力不俗,这部电影有他自己的强烈的主观意向,亦有可以共感的大众感情。可无论哪样,一切都清楚明了,让你栽进两位演员的动作里,仿佛你就是她们,你面对的,也是对方一个勾人亲吻的嘴唇。
1.尺度。
尺度是让我吃惊的第一个地方。蕾雅赛杜因为有点名气所以好一点,可新演员阿黛尔算是付出了不能付出更多的代价。她就没有没露的地方。如果她确是醉心演艺事业的新演员,一位A级电影节常客的名导演想为你将新电影的名字改成你自己的名字,那你露多少都会是值得的。
而且,导演也并没有将性爱镜头往色情的方向走,能看到的是她们的投入,和满足,只有这样,才能理解分手后阿黛尔问艾玛的一句话,前面艾玛说自己的新女友什么都好,阿黛尔问:性上面呢。
艾玛语塞了,很显然没有那么满足,她还温存着阿黛尔的身体对她的诱惑。
“阿黛尔的生活”蓝是最不温暖的颜色
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