斯皮尔伯格在《拯救大兵瑞恩》后已经迷上了二战片。像去年的《太平洋》、像这部《父辈的旗帜》。
二者的共同点包括a.不颂扬英雄主义、不颂扬甚至反对战争、珍视战场友谊、反思战争的价值观（这条也基本是斯皮尔伯格牌战争片的标签了）。
b.都是三个主角。
《太平洋》中三个人物：战神巴斯隆被召回本土后又主动返回战场，并使其新婚妻子在她的生日那天收到了阵亡噩耗；大锤，年轻人，被残酷的战争深深伤害，从此不穿军装、不再摸枪。唯有莱奇，没有走上面两位任何一位的极端，而是更加冷静地看待战争，看待自己的参战记忆，令人激赏（顺便他还战胜了那位没有参战、军衔却比他高的军官从而赢得爱情）。
这是士兵们的战后生活，实际上除了生死无虞外，甚至可能比战场上更为艰难。原因种种样样，比如本片的“英雄们”质疑英雄的含义，比如杀人给他们带来的噩梦......事实上战场上的士兵要做的，某种程度上来说，就如本片印第安人说的“躲避子弹”，活下来，有人要自己死，杀了他。下了战场的他们没有了生命危险，离开了fox hole坐上沙发，想的多了
看完之后才知道，这部电影竟然是伊斯特伍德老爷子导的。难以想象这么一位好战的美国白人，会拍这么一部反战电影。虽然在电影中，美国人依旧死的都很悲壮，而日本人依旧死的很猥琐。不过电影似乎想要告诉我们，战争只会创造杀人犯和幸存者。所谓的英雄，不过是媒体和政府的宣传工具，好让我们为之慷慨解囊，去支持一些，普通老百姓根本就不明白的大义，并让一小嘬人大发战争财。
电影是围绕着硫磺岛战役中，几位在岛上升起，美国国旗的普通美军士兵的经历展开，这些本来无名的海军陆战队员们，因为这么一起事件
英雄是什么？是面临危险时的舍身奉献，是数十年如一日的无悔付出，还是样板戏中的高大全。
影片讲述了一群英雄的故事，却告诉我们，也许完美的英雄形象，添加了媒体的过度渲染，或者旁人天马行空的额外想象。人们往往喜欢简单的事物，善或恶，高尚或丑陋，对英雄形象的塑造也往往带着如此极端的追求。但英雄作为普通的人，往往更为复杂，没有那么纯粹，也不是那么美好。
就如影片里的国民英雄所说，我是普通人，算不上英雄，只是想办法在战争中活下来而已。这样的台词设计，拉近了英雄与大众的距离，让我们知道，英雄其实也是普通人，再反过来想，那么每个普通人也有可能成为英雄的机会，“英雄”这个词不再遥不可及。
让英雄走下了大众所搭建的神坛吧，还他以真实。
战争本身是一种生活的极端。人性在此尽情展现。可以如此冷静的接受死亡，因为环境本身太残酷，他们来不及释放自己情感，要迎接新的战斗……同时他们会为昔日的人、经历无法释怀，他们曾是伙伴，彼此间是为对方活着并且战斗。也许我们的生活也是这样，只是没有那么惨烈。而且大多我们还可再重新来过。
什么是荣誉？它能否改变人生？；什么是朋友？我们能为他们做些什么？；逝者已去，很多事情不能重新回到原点，也许我们做那些只是为了自己，为自己寻找灵魂深处的一片净土。最后留下来的、沉淀下来的是曾经最纯真美好的情感。“战争结束”大家重聚在天堂——在彼此的记忆深处。
【父辈的旗帜】非常棒的电影
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