影片结尾常见的桥段，非官方正义人士终于抓住犯罪分子，杀还是不杀？早期电影是杀而后快，后来不杀，追击者有第三种，选择杀但是被制止。 故事不错，拍的也好，片子级别很高了，教堂门口和埋尸现场的镜头扩展一下效果更好，反面人物刻画不够，其他包括龙套很精。
我一直对所有以刑事案件为题材的电影怀有浓厚兴趣，这不仅因为该题材天然包含电影两大要命元素——性和暴力，还因为它决不可能回避社会现实。性和暴力就像包子皮儿，社会现实是包子馅儿。没有馅儿的，那是馒头。
对此类影片而言，营造真实感，是其能否紧紧攫住观众注意力的关键所在。这当然是因为刑事案件包含的残忍暴力，本身就超常态，极容易对人产生直接刺激，在此基础上，如果你能使观众在短时间内相信银幕上正在发生的是真的，他就会心甘情愿地，深深投入其中，一步步地不能自拔。《追击者》就是这样的电影。
开篇处理就很好——夜幕、闹市、车流，女孩和男子碰头，驾车离开闹市进入僻静小巷……镜头干净利落，不仅现场带入感好，而且悬念诞生自然。
第一组镜头，是平行跟拍驾车的妓女，她打电话（对方其实就是连环杀手池英民），恰到好处地镜头晃动、快切，相当漂亮。一般情况下，这个镜头也可以放在妓女车外（前车窗或侧窗），近距离拍摄妓女打电话，这里却选择中景
看完就觉得，下次不能先看影评了。人家说棒子警察无能，我觉得还好。说政府制度低效，我也觉得还好。我总有个习惯，评价电影习惯从技术上入手，好像这样显得自己够专业，但被说烂了之后，又显得很low，所以决定随便说点儿。
一、万能公式看隐喻。
看过诸多韩国警匪电影的人，不管是严肃题材还是搞笑题材，警察的形象通常都被树立为不干活光吆喝，与此片无异。反而警匪韩剧展现的警察都是比较高效帅气的，这说明制作人还是意识到了这之间的差距从而力图通过受众面较广的韩剧来扭转些什么。但是，电影的浓缩本质反倒倒逼着导演去装饰只属于他想要表达的内容，其他的部分，不管是为了故事需要，还是为了市场盈利，民众反响，他都无需想太多。似乎电影导演们达成了默契，于是描写警察通通使用一种方式，省时，省力。有人可能会说，这个电影导演想要刻画的部分不就是警察和匪徒么，那就要倒推了。变态是主角，但却是一个非合理存在，他活的短，恰巧证明韩国警察高效。而他活的长，要么是因为他太高明，要么是警察无能。导演轻而易举的选择了后者
编剧的手段使观众产生无限的绝望共鸣当。凶手高举榔头时，我一直在等枪响的那一刻。但血却飞溅起来，脑中回荡着绝望的轰鸣。
这种震荡，迟迟挥之不去。看了10几年欧美的各种刑案，悬疑，和恐怖电影作品，这样一部7年前的作品，韩国电影的工作团队还是很成功的。
电影探讨的元素还是很多元，且丰盛的。
政治的无限权利；警察机构的能力限制；人性的多重层面；变态的心里路程；人生的侥幸多变。
追击者：2008推荐，豆瓣评分过高，逻辑bug太多
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