如果需要用两个字给这部电影贴上一个可以提高辨识度的标签，也许人们会用“家庭”、“关爱”或者“遗憾”等等词汇；而我则更想用“诚意”。尽管“诚意”二字并不和剧情直接相关，但它却是我对这部电影最深切的体会。谈到本片，导演是枝裕和说，《步履不停》其实就是把自己和母亲聊天时回忆起来的种种事情记录下来，经过一定加工之后得到的产物。所以，所有的人物和情节无疑就是出自于是枝裕和亲身经历过的生活。敢于毫无保留地把自己的生活呈现在观众眼前，敢于毫无保留地把自己的脆弱和胆怯留给观众评判，敢于反潮流地表现如此平凡的一天，让观众放慢脚步细细品味，敢于奉献如此厚重的诚意，我想这也就是为什么《步履不停》的缓缓流淌反而能够给人以十分强烈的感受，让人无比动容，令人潸然泪下。
当然，日本家庭电影并不是是枝裕和在09年首创的。早在几十年前，日本影坛的两大传奇巨匠小津安二郎和成濑巳喜男就是那么执着于家庭中出现的种种欢乐或痛苦、团聚或离别。有别于其他类型电影强调“冲突、矛盾的激化”和“激情、感受的释放”
阿部宽家的一天，道尽人生酸甜苦辣。
2020疫情突然来袭，各种压力来临，看此片，在阴霾的笼罩下洒进阳光，“人生就这么步履不停地前行着，那些舍得的舍不得的人和事总会一一远去。
”结尾儿子与寡言的父亲不同的话，转瞬下一个镜头父亲逝世母亲相继离开，“她最终也没坐上我买的车”。日式独有的细腻感情，平静，温情与哀伤。
“细枝末节累加起来即是生活。”是枝裕和，细节大师，喜爱至极。
“ 生活平淡得让人觉得时间好像已经凝固了一样，让我们恍惚有不会老去的错觉，直到有一天
原作：川上弘美 翻译：吴艾弥 （收录于原子映象出版《横山家之味》DVD）
这是描写着一天之中极短的时间的一部电影。一家人团聚在一起。有远道而来的访客。也有住在附近的近邻。有风中残烛的老者。有正值盛期的壮年。有小孩。有已故的亡者。这部电影集合了这些人物，在同一个地点度过同样的时间，然后结束。
这部电影的时间，是从红萝卜，还有白萝卜开始的。长女的手，用力抓住又长又粗的白萝卜，用削皮器削着皮。母亲的手，熟练地将形状完好的白萝卜切丝。只是这样一个开头的场景，就似乎让人可以明白了母女间的事。长女已经有了两个孩子。在她还没有结婚之前，当她还是少女的时候，一定也在母亲忙碌于厨房工作的时候站在她身边或身后，喋喋不休的说着在学校发生的事，想要买的东西，偶尔也说说关于男孩子的事。被母亲叨念着“你也帮忙削一下马铃薯的皮吧”，便用不熟练的手法开始削马铃薯皮，却又因为削下的皮太厚而被母亲骂了。在夏天的厨房里，赤着脚来回走动的少女的身影，就这样浮现在眼前。
而母亲呢，很会照顾家人。所有的家事都能熟练并完美的处理好
只要家庭成员还有一个人存在顽固、刻薄、自私、小气、记恨，家庭的罅隙就永远不会被弥补，横山家老两口就是这罅隙的根源。传统家庭崩溃了，但它的形式依然健在，请尽快进入现代家庭的模式，人与人之间平等相待，别刻意去聚拢那些不能相处的人，而儒家文化就是要这么做，永远不承认家人之间人格的平等，不承认亲人之间也可以感情浅，也可以晚辈不喜欢长辈。为什么叛逆的年轻人总会上演一出挣脱家庭蕃篱的戏码，还不是强制的家庭关系的约束。
为什么你们就看不出来本片是对家庭里长辈的批判，还个个感动巴巴眼泪花花的当子欲养而亲不待的戏来看。家庭关系里的貌合神离，绝大部分问题正是来源于我们应该尊敬必须尊敬的长辈的自私顽固小气刻薄和不为人知的狠毒，加上文化使然，这种家庭成员貌合神离行进的节奏永远步履不停。
鱼与世界
银鱼透明轻盈，小脆骨串在身中央，轻轻点点有些光芒，在水里一帧一帧游窜，好似灵巧。
水草挽着它，捧着它，又遥望着它，可惜都跟不上节奏。电视机持续在放着，新闻的声音以目不可见的威力震动着鱼缸里的水，可惜它听不懂人类世界的事件，它游它的路线，一方小水缸，一株迷你水草，追逐制氧机的气泡，躲避一些其他鱼们。
它不寂寞，因为它的记忆短暂。现在，“咔嚓” 大门开了的声音。记忆初始，趴着窗台上往下望的老龄人类刚刚从窗台上缩进来，转身往门口走，拖鞋在地板上“拖沓拖沓拖沓拖沓……”
《步履不停》讲述了良多一家回乡参加大哥纯平祭拜的一天里发生的事。
“后来才发现，这天竟成了我们全家人聚在一起拍照的最后一次机会。之后那年阿睦因感冒没能来，再隔一年则是姐姐他们一家四口去了夏威夷。接着第三年的春天，父亲就骤然过失了。”
顽固的父亲、刻薄的母亲、像柔顺剂一样的姐姐一家、不被认可的良多一家就在这一天这么聚在一起。
父亲恭平是已经退休三年的医生，大哥纯平不仅是长子，而且成绩优异，顺利地考上了医学院，是父亲诊所的准继承人。在哥哥的光芒下
“步履不停”质量保证！世間猶如迷離流失的戾川
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