嗯,被别人推荐看的电影啦,很特别的画风欸!流浪汉、人妖和离家出走的女孩,三个完全不搭的人居然在垃圾堆里翻文学集,结果翻出了一个女婴,然后事情的发展就朝着意外走去了,他们决定要去找到这个女婴的家人,开始一发不可收拾了起来,电影里故事情节简直九曲十八弯,而且伏笔细节收束也很厉害。
虽然关于宗教天使的元素我其实没怎么看出来,还是被评论区科普到的,但是大概能算是救赎和与自我和解的过程吧。老金因为赌博抛妻弃子,自己流浪多年不敢回家面对妻女;汉娜被家人抛弃,被人妖老板收养
和很多人不一样,我目前看过的今敏的三部动画电影的个人排序是东京教父>未麻的部屋>红辣椒。东京教父是一个朴实的、甚至称得上有些天真的片子。它不够尖锐,没有太多批判性,也没有反应什么足够深刻的现实,连为数不多的指责也显得温情,童话故事般的巧合,圆滑的人设,绝对完美的结局……但我还是好喜欢这部哦!简直愧对于我be战士的称号(x
美由纪打电话前的预习,播出电话后说不出的话,和爸爸仅凭呼吸就预料到的“是美由纪吧”,我在这称不上新颖的情节前还是泪腺失控
寒冷的圣诞节,是无家可归的人们最惆怅的日子。由三个其貌不扬的流浪者发现一个弃婴而起,看起来这会是一个多么无趣的故事,只是署着今敏这个名字才有吸引力。
一个GID的大男人阿花,一个离家出走的女孩美雪,一个失败的父亲老金,加上一个被抛弃的婴儿,他们每个人都有一个悲惨的故事被关在身后,背负着不能忘记。他们三个希望在弃儿尚未知晓自己的悲伤时,便能回到父母的身边。没想到这样一个故事如此展开,令我忘情的跟随下去,竟也沉浸得不可自拔。
阿花说自己是哭泣的红鬼,也是我从小最喜欢的童话
影片一开头就是在圣诞节夜听神父宣讲福音,排队等待免费食物的流浪汉的场景。神父所说的话正是如此,耶稣之所以降生在马厩中正是为了救赎无家可归的人和他们的灵魂、耶稣是为了给孤独者创造生存空间而降临于世(这里的生存空间、无家可归更除了物理的生存空间,更是指在世界的位置吧!)
「イエス様が飼い葉桶に寝かさせられたことは、つまり居場所が無い人間たちに救いを・・・心の救いをもたらすためだったのです!」
「人間、居場所がないことほど辛いことはありません
这是一个关于互相救赎的故事。在圣诞前夕捡到了一个天使般的弃婴,由此他们开始了寻找孩子母亲的旅程。哈娜曾说抛弃孩子时,他们连爱也一起抛弃了,就像扔垃圾一样。他们寻找的旅程在某种意义上也是一个寻找爱的过程。
人是一个善于自我合理化的物种。金不愿承认自己的失败和无能导致家庭的破碎,而将自己塑造成爱女如命的慈父形象;美由纪逃避对父亲的愧疚而离家出走;这部影片聚焦到城市的边缘人群——流浪汉,用他们的视角来看待这个世界,被其他人排挤,死亡之际却无人认领
《东京教父》2003佳片有约,他人即地狱,自我是天堂。
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