喜剧式镜头和表演，通过甚至只能称得上紧凑但却并不精彩、有一些平铺直叙的叙说中浮光掠影地展开，没有任何追求情节合理性和真实性的企图，似乎故意要把一切表现得像假的似的，正应合了那个早已消失的世界荒唐、悲伤又不无温馨的幻影之虚假。
然而，最后5分钟，每一句话都重重地打在心上：这或许正是因为电影前100分钟都那么轻，轻到你觉得自己什么都抓不住，而就在那时任何敲上来的都是致命的重击，而他一锤接着一锤，下手毫不留情，甚至用的还是那么平淡的语气，一直到最后一秒，都不放过你，让你无法喘息。人性、爱情、财富，还有消失的世界。
好久没有一部电影能够如此这般，彻底打败我了。它根本不是要跟你说个故事，或者说这个故事的内里是如此空洞和荒诞透顶。
查理·卓别林说：“人生近看是悲剧，远看是喜剧。”《布达佩斯大饭店》，看似是一场人间喜剧，实则内质充满了点点的忧伤，当然不可否认，这部影片的观影过程是愉悦的，但始终有种挥之不去的阴暗萦绕在心头，好像是对美好易失的感慨，当片尾打出灵感来自茨威格时，终于明了这种忧戚的缘由。茨威格是一名犹太人，也是欧洲传统文化的捍卫者，受到那次纳粹德国迫害，最后在巴西自杀而亡。这部影片其实刻画的也是一部犹太人的流亡史。
在《布达佩斯大饭店》中
距离巴黎蓬皮杜艺术中心貌似永远处于未完工状态的建筑物一个街区的拐角处，稀奇古怪的现当代艺术的审美疲劳突然遭遇一场异常甜美的邂逅。蛋白杏仁小圆饼浅紫粉红地棑成粉色系色谱，宛若穿上仲夏夜轻盈舞衣的“少女的酥胸”。这是在2014年的中国鼎鼎有名的马卡龙。在时尚界抄袭蛋糕界的2014，韦斯安德森用电影也凑了一把热闹，这部电影叫《布达佩斯大饭店》。美国就是远离欧洲大陆，被五月花放逐到大西洋彼岸的欧洲的私生子，《布达佩斯大饭店》是一个地道的美国人书写的关于老欧洲的新童话，带着满满诗意的想象和乡愁。
在电影的最后，韦斯安德森感谢奥地利作家斯蒂芬茨威格带给他本片的灵感，我们熟悉茨威格的是他的《一个陌生女人的来信》，出身富有的他一直在旅途中创作，两次世界大战，让作家目睹他的“精神故乡欧洲”的沉沦而深感绝望，于1940年在巴西与第二任妻子选择自杀结束生命。用一座浮华的酒店折射“精神故乡欧洲”，用一个人的命运揭示“在野蛮的屠宰场，仍有一丝文明的微光”……
这份致谢清单，其实还可以继续
非常之好看，近期看过最好看的电影，画面美得不可方物，音乐刚刚好，剧情跌宕起伏，又回溯了历史。电影更打动的是温情，对爱人，对同类。如果说是喜剧片，应该算是一个高级喜剧片。
刚开始看觉得是文艺片，接着看出侦探剧情，后来觉得真是一部喜剧片，连惊悚的部分都处理的相当搞笑，剪辑干净利落笑料不多不少，看到最后觉得是温情片，其实古斯塔先生对zero的爱护更多出于身世的怜悯和个人富于同情心，他在刚刚逃出监狱对zero的责备谩骂到后来的自责与道歉，觉得其实人的品质就是体现在这些地方
《布达佩斯大饭店》电影剧本
文/〔美国〕韦斯·安德森
译/曹轶
外景，公墓，日
现在。东欧某首都城市中心的一块墓地上。严霜覆盖着遍布石头的秃树林地。一个年轻女孩戴着贝雷帽，穿着军用防水短上衣，胳膊下夹着一本叫做《布达佩斯大饭店》的小说，因反复翻看，书页已卷起了边儿，她站在一座生锈了的半身像前面，那是一个戴着眼镜、瘦削和秃顶的老人。下面一块青铜色墓表上用大字写着：
作家
插入镜头：
墓表底部有简洁的陈述：
纪念我们的国宝
在雕塑的基座四周，布满了小小的铁钩子
【布达佩斯大饭店】风靡耀眼的冒险片 作別黃金時代
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