《摩加迪沙》背景:上世纪80年代末期，韩国为争取自己加入联合国的选票，派大使进驻非洲国家外交游说，索马里便是其中之一，为了狙击韩国的计划，朝鲜也同样外派大使来建交，双方明争暗斗，针锋相对。
故事发生在索马里，1990年，索马里政变，当时战火连天，尸体到处是，各国大使纷纷想办法逃离索马里，而韩国大使与朝鲜大使却并不顺利甚至孤立无援，但在面临生死存亡时刻，他们不得不并肩作战。在他们分头寻找可以拯救自己的国家时，韩国找到了意大利并且成功了，但由于朝鲜并未与意大利建交
本世纪，愈加多的韩国电影开始以类型片框架为基石，巧妙融入社会议题和作者表达，诞生了一系列观赏性、思想性兼具的佳作：从世纪初奉俊昊《杀人回忆》、朴赞郁《老男孩》，再到成为国民性话题之作的《素媛》、《熔炉》，直至如今历史性打入北美颁奖季囊奖无数的《寄生虫》。“韩国类型片”已然成为蜚声国际的一张名片，极具市场竞争力的同时，也呈现出独树一帜的文化内涵与艺术魅力。本文所评《摩加迪沙》，正是韩国类型片的又一部力作：
影片开场，画面未出，便已然用极具非洲地域特色的配乐抓住观众
《逃离摩沙迪加》。包括《铁雨》，《特工》，韩国对于南北朝鲜的政治片都拍得相当精彩，而且越来越柔软，或者说妖魔化和刻板的内容越来越克制。
大量的细节，有的即使刻意了一点，但没有一处是闲笔。
能否如舆论所说继《寄生虫》后再夺奥斯卡？毫无可能性。
不说思想深度的差异，仅就为了增加视听觉效果而设计的，在枪林弹雨中大量飞车开挂逃命戏，假到无法视而不见。
韩国关于南北关系的电影总是能得高分，说明南北关系是韩国剧情类型的优秀题材。朝鲜半岛本是一家，却由于美国和苏联的插足导致不同意识形态在朝鲜半岛水火不容，可是意识形态的不同与人民何干？其实归根到底意识形态的不同，是政治的冲突、是领导集团之间的冲突，不是家人之间的仇恨，“本是同根生，相煎何太急”。很多韩国电影中北朝人都是红色信仰的激进分子，摩加迪沙中在收留朝鲜人时韩国女人说表示风险太大说“他们都经过特殊训练，徒手就能杀人”，当主角夫人说他们还带着孩子呢
因为《摩加迪沙》，我可以原谅《柏林2》的姗姗来迟。
在韩国上映一个月票房就打败《黑寡妇》称霸院线，连浣熊的《人质》号召力也仅及其一半，在疫情时代的惨淡下，《摩加迪沙》的成果实属不易。通过《摩加迪沙》，我们能明显地感知到柳导在收获了商业片的巨大成功之后有了更大的野心和宏图，但更难能可贵的是，他也不曾忘记作为一个电影人的初心和责任。
把南北问题放在异国他乡的战乱中讨论，确实令人眼前一亮。众所周知，“印度电影拍着拍着就走向了歌舞，韩国电影拍着拍着就走向了煽情”
摩加迪沙：许峻豪领演，柳昇完導演導技出眾 近期商業電影數一數二的佳作
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