库布里克 72 年拍摄的 A clockwork orange
又是一部让人不得不思考的片子 还是记得在看完 《猜火车》之后心里无法平息的的很多很多 无论是开头的精彩的开场白 还是结尾时候Mark对新生活的憧憬 那个离我们不是很远的年代电影 像是在讲述欧洲版的80后。
每个人心中都有一个魔鬼，只是表现出来的方式不同。有人喜欢暴力，像是发条橙里的男主人公，性与暴力的同时享受是上半部电影的主旋律。性与暴力，去掉"和"就成了性暴力,暴力来的突然，就只是贝多芬的第九交响曲的第四章触动了心里的魔鬼。在血与施暴中找到的快感，有这暴力倾向的少年们，青年们，只是在这个很安逸的社会，有这一中叫做道德的东西不允许我们像是《大象》里的主人公一样制造一次类似与美国1999年4月发生于科罗拉多州的校园枪击案的重大事件。有一种东西叫做社会，有一种叫做法律，有一种东西叫做束缚。况且也没有一个人愿意贡献出自己拿给别人做试验，把自己的像是剥了一层皮一样给被人窥视，毕竟魔鬼就是魔鬼，需要披风，不给被人看见自己的真面目。正因为如此
所有的混沌，恐惧，虚无
都是“真实”的，加引号是因为我也不知道真实本身是否真实
我的意思是当看这电影的时候，只是觉得它当然源自人类这种东西的心髓
各种感觉虽是被库布里克调动至极高点
直到杨**的某中心及某疗法进入视野
终于感到什么是极致的悲痛 绝望
比库布里克更有讽刺意味的是 杨**的第一个实验品据说是他儿子
于是 不仅仅是颠覆一切已有
更是颠覆了一切欲求建构的欲望
然后落入最无底的深渊
每一段时间的观影，我都会讲“这是有史以来我看过最喜欢的片子”，以此反复，终于到了这部《发条橙》。
最近一段时间里，我已经看过两遍，不排除我以后继续会看下去。一部电影“好看”，首先需要在感官上刺激人，无论是视觉还是听觉，库布里克特有的风格都表现在镜头语言中，甚至开篇的红色和蓝色的对比也让人印象深刻。
电影在形式上的特点，如拍摄的手法、人物的造型、场景的夸张设置，我无法精确描述，但其中有很多特定的内容，总是在暗示性或者宗教的因素，这些都呈现出某种张力——导演要告诉我什么
开头太恶心，中间太压抑，结尾太现实。与其说导演是天才，倒不如说他是艺术家。这部电影，我绝对不想再看第二遍了，想想就想吐。
第一次看了几分钟觉得恶心没看进去，第二次强忍着看完，还是想吐，我突然意识到自己好像被迫看电影的亚力克斯，对恶的不适与对善的不适是否其实只是一回事?我们是否最终只是成为了社会或说国家手中上了发条的玩具?这个电影所表达的现象与所引起的思考，太过沉重。我讨厌思考但我更厌恶盲从，而一旦开始思考了却又发现自己不得不盲从，因为越思考越觉无知，越思考越觉渺小
果然是经典，看到一小半的时候还没什么感觉，后来才知道原来那时候根本就没切入正题，正题是什么呢？这要等我们的男主人公进入监狱接受了那非人的治疗之后才算。
故事说的是一个非常叛逆的男孩子，做着很多过分的极度发泄却影响了别人的生命生活安全的事情，生活充斥着暴力与性，跟他的三个所谓朋友整天厮混在社会的最底层。但是他有爸爸妈妈，有不错的家庭，据说成绩还不错，我说的这个不错的家庭，只能说是看上去，因为当他从监狱出来的时候他的家庭已经不见了，没有了他的房间没有了他的东西也没有了他的位置。他没有家了。这是个什么治疗呢？就是利用人体的一种条件反射，让他在看一些暴力和性的片子的时候产生极度痛苦的作呕的断气的感觉，这样等他出来以后再面对这些画面或者境况的时候根本就无法正常生活，整个人就瘫痪了。于是他出狱以后几乎不再具备自我保护的能力，这倒也是恶有恶报了，以前被他欺负的人都反过头来欺负他了，更具有讽刺意味的是，当年背叛他的所谓兄弟变成了警察，这让警察这个职务在故事里又多了一层诙谐的感觉
“发条橙”写影评可以说实话么
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